從電視劇《狂飆》到電影《滿江紅》《流浪地球2》……今年以來,一批優(yōu)質(zhì)影視劇成為現(xiàn)象級作品,引發(fā)觀影、收視狂潮,與此同時,張頌文、張譯、雷佳音、沈騰,一批不再年輕的實力派演員出圈,關(guān)于他們的新聞和話題牢牢占據(jù)熱搜榜。在社交平臺上,“老來得粉”“叔圈實力派”,是網(wǎng)友對他們的評價和昵稱。從看顏值到看演技,熱點如此轉(zhuǎn)變,無疑是令人驚喜的。“叔圈實力派”贏了流量明星,背后有很多值得思考的東西。
首先,實力派演員走紅,反映了娛樂圈風(fēng)向的可喜變化。
實力派演員可分兩類。一類是形象、演技俱佳,如靳東、胡歌等,憑借俊朗的形象和優(yōu)秀的作品,一直擁有大量粉絲。還有一類是外形并不出眾,甚至在人群里十分普通,比如張頌文,個子還沒有海清高,還有張譯、雷佳音,都是小眼睛,剛出道時被批“長得沒特點”。然而,念念不忘,終有回響。張頌文的勵志故事已廣為人知,而“沒有形象”的張譯,也塑造了《我的團長我的團》中的孟煩、《懸崖之上》中的張憲臣、《狂飆》中的安欣、《滿江紅》中的何立等一眾形象鮮明、迥然不同的角色,令人印象深刻。
女演員中,50歲出頭的閆妮也是一位大器晚成的實力派,從《武林外傳》中風(fēng)情萬種的女掌柜佟湘玉,到《裝臺》中忍辱負重的蔡素芬和《突圍》中外表強硬、內(nèi)心柔軟的國企女掌門石紅杏,近年來她的演技又上了一個臺階,可謂千人千面,收放自如。
有人總結(jié)了這幾位“叔圈實力派”的共性:一是久經(jīng)磨礪蟄伏,二是曾被市場否定,三是為人簡單單純,四是渴望銀幕機會。正是對藝術(shù)的熱愛和執(zhí)著,讓他們一次次地挑戰(zhàn)自我,曾經(jīng)的磨礪和逆境也讓他們的演技變得深厚,在不經(jīng)意間一旦釋放,便成就了不凡。
其次,“叔圈實力派”打破了“流量至上”的神話。
曾幾何時,“流量至上”成為影視行業(yè)選角的重要標準?!靶□r肉”當?shù)?,流量明星層出不窮,而流量明星大多出自偶像養(yǎng)成類綜藝。這些節(jié)目像流水線一樣,推出一批又一批所謂的“偶像”。通過選秀節(jié)目出道的“愛豆”(偶像),往往只需要幾個月的時間。但流量明星其實沒有實力,臺詞都說不連貫的他們根本拿不出作品。
然而,資本卻跟著流量走。在一段時期內(nèi),都是由資本來決定觀眾看什么的。一時間,實力派演員被卡得難以出頭,眾多小鮮肉、流量明星又因為演技不濟,導(dǎo)致爛劇層出不窮。觀眾苦流量明星久矣。這一狀況終于得到了改變,2022新年伊始,全國廣播電視工作會議上傳來消息:“全面叫停偶像養(yǎng)成類綜藝和‘耽改劇’,著力營造清朗健康的網(wǎng)絡(luò)文化空間?!边@一釜底抽薪之舉,努力切斷流量明星產(chǎn)生的源頭;另一效果則是為實力派演員施展才華提供了更多空間。長此以往,演藝圈的生態(tài)有望變得更健康。
再者,讓影視劇回歸到藝術(shù)本身。
“叔圈實力派”的走紅,也是一種正能量的回歸。這種回歸對整個行業(yè)有著更深的意義。影視市場離不開資本,但絕不能被資本所主導(dǎo),更不能被資本所綁架。當劇組不再用顏值、用流量來選角,而以演技、品質(zhì)為標準,便可以讓藝術(shù)回歸藝術(shù)。當年輕的觀眾越來越多地接受了實力派演員,在優(yōu)秀作品和出色演技的熏陶下,他們的審美能力也逐漸提升,爛劇自然被摒棄。反過來,觀眾的喜好也會影響影視劇市場,形成一個良性循環(huán)。期待越來越多的影視公司從作品藝術(shù)質(zhì)量和觀眾的角度去創(chuàng)作,讓編、導(dǎo)、演各司其職,讓有實力、有追求的演員專心塑造角色。相信,叫好又叫座的作品,將不會只有《狂飆》一部。(邵寧)