360°環(huán)繞鏡頭，顧名思義，就是圍繞一個被拍攝物體，進(jìn)行全方位的環(huán)繞拍攝。這樣不但被攝物體能夠得到全方面的介紹，連帶著被攝物體周圍的整個360°全景空間也能相應(yīng)的得到充分展示。如今這種鏡頭相信大家已經(jīng)不會太過陌生，近些年來的很多影視劇里都曾華麗的出現(xiàn)過。但是在短短100年的電影歷史中，到底是誰最先創(chuàng)造了這個大膽且風(fēng)格強(qiáng)烈的實(shí)驗(yàn)性鏡頭呢?

　　電影《純真年代》中包豪斯在拍攝他標(biāo)志性的360度環(huán)繞鏡頭

　　1974年，為了拍攝導(dǎo)演賴納.維爾納. 法斯賓德的一部電視電影《瑪爾塔》，攝影師邁克爾.包豪斯創(chuàng)造了被公認(rèn)的電影史上第一個360°環(huán)繞鏡頭。這個鏡頭記錄了瑪吉特卡斯騰森和卡爾亨茲波恩扮演的角色初次相遇就迸發(fā)的浪漫愛情火花?？梢娺@個鏡頭在創(chuàng)造之初就是為了愛情的浪漫，所以360°環(huán)繞鏡頭流暢的運(yùn)動感，在誕生之初就有著令人迷醉的感覺。

　　眾所周知，在電影的拍攝技法發(fā)展史上，有許多獨(dú)特的技法都是在不經(jīng)意間發(fā)明的。比如說，梅里愛的“停機(jī)再拍”技巧就是意外所得。據(jù)說是當(dāng)時攝影機(jī)突然不再工作了。攝影師包豪斯說，他拍攝的很多先鋒鏡頭有時候也是碰巧拍到。當(dāng)最初創(chuàng)造360°環(huán)繞鏡頭時，包豪斯回憶說：“我們來到拍片現(xiàn)場，”法斯賓德說：“我想讓觀眾感覺到片中的這兩人之間會發(fā)生點(diǎn)什么，怎么才能拍點(diǎn)不那么常規(guī)，有點(diǎn)特別的鏡頭呢？”后來包豪斯提議給劇中的兩個人拍一個180°的運(yùn)動鏡頭，但是思路開闊，常常與包豪斯在想法創(chuàng)意上暗自較勁的法斯賓德馬上反問道：“那為什么我們不拍攝一個360°的？”

　　包豪斯回憶說：“360°拍攝帶來了很大的挑戰(zhàn)，拍攝的角度已經(jīng)低的不能夠再低了，為了拍攝這個鏡頭還得讓演員時不時跨過攝影機(jī)的軌道?！薄叭绻阕屑?xì)看電影，你可以看到主演確實(shí)腳下有個跨過軌道的動作?！薄澳憧隙芸闯鏊窃谔_！”說道這個時，包豪斯爽朗的笑了。

　　如果說360°環(huán)繞鏡頭極低的角度已經(jīng)是很不容易完成的了。那拍攝時，場景的布光，就更是讓包豪斯和他的攝制組感到頭疼的問題。這個道理很簡單，包豪斯說：“對于攝影師來說，拍攝360°環(huán)形鏡頭非常的困難，因?yàn)樗械牡胤蕉家挥[無遺，根本沒地方支燈，而且，演員也同時在轉(zhuǎn)。攝影機(jī)不僅要捕捉演員的動作，自身也在制造讓人難忘的運(yùn)動?！北M管有著許多許多的困難與挑戰(zhàn)，但最終在《瑪爾塔》的拍攝中，包豪斯還是完成了這個電影史上第一個360°環(huán)繞鏡頭的拍攝?！拔乙郧皬膩頉]有見過類似的鏡頭。”包豪斯說。360°環(huán)繞鏡頭從此成為了包豪斯的標(biāo)志性鏡頭。在之后的電影《純真年代》中，包豪斯也成功地拍攝了他標(biāo)志性的360°環(huán)繞鏡頭。

　　在邁克爾.包豪斯的整個攝影生涯里，從故鄉(xiāng)德國到美國，他拍攝了各種類型的電影，他行云流水的攝影風(fēng)格和充滿藝術(shù)感的構(gòu)圖得到各種贊譽(yù)。在德國新電影運(yùn)動蓬勃發(fā)展的時期，包豪斯與導(dǎo)演賴納.維爾納.法斯賓德緊密合作，高效多產(chǎn)地拍攝了一些大膽而富有創(chuàng)意的影片，雖然有些受到了一些爭議。這些影片從1971年的《維迪》開始，在1979年的《瑪利亞.布勞恩的婚姻》這部影片達(dá)到了創(chuàng)作的巔峰。從那時開始，他闖蕩美國，開始大膽地和新生代導(dǎo)演合作，比如約翰.塞爾斯的《寶貝就是你》，詹姆斯.弗雷的《魯莽》和瑪蕾莎.席維爾的《不再年少》。1985年，包豪斯與馬丁斯科塞斯合作拍攝了電影《下班后》，從此開始了他的第二個重要的創(chuàng)作階段。這個階段他和馬丁斯科塞斯的合作最為緊密。他們陸續(xù)拍攝了電影《金錢帝國》，《基督最后的誘惑》，《盜亦有道》，《純真年代》，《紐約黑幫》和《無間行者》，其中《無間行者》獲得了奧斯卡最佳影片。包豪斯曾獲得3次奧斯卡最佳攝影提名，這三部電影分別是1987年的《廣播新聞》1989年的《貝克兄弟》和《紐約黑幫》。

　　包豪斯既擅長拍攝復(fù)雜的喜劇片，也善于拍攝哥特式的恐怖電影。他曾經(jīng)在1988年與邁克.尼克爾斯合作拍攝了喜劇片《打工女郎》。在1992年，著名導(dǎo)演弗朗西斯.福特.科波拉拍攝了改編自拉姆.史多克小說的電影《吸血僵尸之驚情四百年》，包豪斯作為攝影師，為這部影片營造了一種若隱若現(xiàn)的恐怖氣氛。

　　對于攝影，包豪斯說：“通過畫面的運(yùn)動，你可以傳達(dá)很多含義。有時候，運(yùn)動本身就是一種情感，也就是說，你可以通過攝影機(jī)的運(yùn)動，創(chuàng)造出本來沒有的情感?！睂τ诓煌呐臄z嘗試，包豪斯說：“如果觀眾到電影院里看電影，看了幾眼就說：哦，這是邁克爾包豪斯的電影！照我看來，這樣不好。”

　　我們常常會回味一些經(jīng)典電影中令我們印象深刻，難以忘懷的場景和鏡頭，但很少能夠了解到這些鏡頭背后的創(chuàng)造者和他們是如何創(chuàng)造這些鏡頭的。但攝影大師邁克爾.包豪斯和他拍攝的那一部一部或是歡樂，或是恐怖，亦或是經(jīng)典的電影，還有他在電影史上首創(chuàng)的，獨(dú)具魅力的360°環(huán)繞鏡頭將永遠(yuǎn)被人們記住。

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