你好，歡迎來到“維知書法”，昨天講完第二章草書起筆、收筆，維知今天要帶大家繼續(xù)了解草書技法第三章，草書筆法之中途筆。

在草書中筆形最復雜，最富變比，同時也最見草書精神、意味的是中途筆。在正書中的中途筆往往是一個筆畫，而草書的一個筆畫常常是幾個正書筆畫的組合，有時會組合一個字或幾個字。草書把正書中應當有幾次起收筆的筆畫連接起來，而形成一個新的筆畫，這種新的組合，打亂了正書的筆勢，改變了很多正書的用筆路線和方向。草書以運轉、頓挫、提按等筆法，變化出各種各樣的中途筆畫，真正能代表草書用筆特征的就是中途筆多變的運筆方法，同樣這些方法的不同運用則出現(xiàn)不同風格的草書作品。

“草以使轉為形質”，這是孫過庭在《書譜》中所說的“使轉”在草書中的地位，孫過庭對“使轉”的定義也做出如下解釋：“使，謂縱橫牽掣之類是也；轉，謂鉤镮盤紆之類是也?！币簿褪钦f，“使”，就是筆的上下左右的運動，“轉”，是曲線的轉換方法。因而孫過庭所謂的“草以使轉為形質”，指出草書的根本筆法和主要的特征，是由使轉來完成的。草書中眾多的筆法變化，以及它的線形線質，都是在使轉中進行，在使轉中完成。

草書書寫在使轉中最關鍵的是筆形和控制筆的能力。從筆形上來說，它不像正體常常是直線行走或順勢走成半弧(如撇捺)，在出現(xiàn)改變方向書寫時往往以折頓來校正筆形，使其用鋪毫寫下。而草書的方向變動，則常常是以“導”、“送”等方法在一個不間斷的連續(xù)過程中向各種角度寫成。這個過程中由于不斷地轉變著方向，常常會出現(xiàn)“破鋒”的現(xiàn)象，這時就需要在行筆的過程中不斷地對筆形進行調(diào)整，使之繼續(xù)保持中鋒的軌跡。在執(zhí)筆時，我們已講過草書的執(zhí)筆要稍高，而且要寬而活并不一定要時時保持和紙面的絕對垂直。其作用就在于方便筆形的調(diào)整。有時筆鋒在行筆時傾斜，這時就要通過筆桿的調(diào)節(jié)使之回復正位，繼續(xù)中鋒行使。這種調(diào)整的能力，是要經(jīng)過長時期書寫訓練才能達到的。

另外，草書的中途筆較長，而且對中途筆的線質要求較高，所以在控制筆的能力上自然要求也就提高了，這里并不單單指調(diào)整筆形的控制，同時也指在使轉過程中寫出高質量的質感線條的控制能力，也就是平時所講的對筆力的要求。有時正體的這種控制力可以在筆畫斷處出現(xiàn)小歇，但是草書一開始書寫則常要一次完成一個節(jié)奏段落，這時如果控制力不夠的話，則會出現(xiàn)松軟、輕飄、氣韻貫串不到最后的現(xiàn)象。這也是草書中途筆較長所帶來的要求。

草書中途筆的行使并不是機械僵硬的線條，在使轉的過程中也是干變?nèi)f化的。因為草書是從正體轉化而來的，它的一些筆畫線條往往還留有母體的痕跡，只不過把許多正體中的筆畫變曲、連接，當然也有替代省減。在連接的過程中是以實筆表現(xiàn)筆畫或替代部件，以虛筆表現(xiàn)牽連。這一點在小草、章草中表現(xiàn)得較為明顯，而大草中則有時很難分辨，但也還是有著一些細微區(qū)別。這種筆畫和筆畫之間的過渡，也就是說較長的中途筆運行中的各種變化就是依靠提按、頓挫等筆法來完成的。

所謂“提”、“按”，是行筆中上下運動的一組過程，這是一組相對而言的運筆方法。提則筆鋒聚，按則筆鋒鋪。提則筆線細，按則筆線粗。提、按是一組矛盾統(tǒng)一體，沒有按就談不上提，兩者是不可分離的，也是相對立而存在。同時，在使用中，提和按的界線也不是絕對分明的。兩者應是結合在一起共同完成線條的起伏，如“問”字從提筆行使到按筆轉折，再由按筆轉到提筆出鋒，這一過程是連續(xù)的兩個動作的緊密結合。草書中提按的過程，初學時最易出現(xiàn)的問題是提按的幅度過大，而且提按之間出現(xiàn)明顯的界線，這樣就使得線條出現(xiàn)斷點，或跳躍性的粗細變化，就破壞了線條的自然流動感，這正是草書用筆的大忌。

那么頓挫，頓就是重按和停頓的意思，挫就是停頓以后的轉變用筆方向。這兩個運筆的動作也是往往聯(lián)系在一起的，如挫依靠頓，當無頓則無法挫，頓后往往就有挫，沒有只頓不行走的筆法。那么這組用筆動作在草書中，常常是在變方向時使用，也就是說這兩組筆畫需要明確交待時，就用頓挫筆法使之明朗，如“者”字下部就是頓挫結合的筆法。

頓挫和提按常是結合在一起的，只是在行筆的流程上和運用的角度上說法不同。頓和挫都是按下后的用筆方法，挫過以后也需要提筆行使，只是下按后兩種用力方法的運用不同，如“為”字。所以一般把提按頓挫并提，就是這個道理。

頓挫在草書書寫中首先要明確交待，也就是說在使用頓挫之筆時，要果斷不能猶豫、含糊。出現(xiàn)想頓而不敢頓、應挫而不挫的筆形，那這一筆就要破壞線條的準確和字形的準確。第二點要求是頓挫的銜接要自然生動，頓挫中以不出棱角為上。因為在使用頓挫時常會因用筆不熟而出現(xiàn)偏扁的筆形，或頓挫時使筆鋒刺出，成為累贅，也就破壞了線條的美感和準確性。

中途筆的各種筆法的運用，在各類草書中，有各種不同的重點。在章草中，以轉和提頓的圓潤形為多。小草中筆法運用最多，提按頓挫比比皆是。特別是頓挫的筆法運用，包羅萬象。不過小草的變化都壓縮在字形之內(nèi)，隨著作者風格的不同，頓挫的方式力度各有不同的表現(xiàn)。而大草則因流程和速度的變化，頓挫之法的運用要少于小草。大草加重了使轉的變化，在使轉中以提按為主。每次筆畫的銜接和字字的銜接多數(shù)不留棱角，在牽引圓轉中完成。

好了，關于草書技法的第三章就講到這吧？咱們明天繼續(xù)聊草書技法第四章。如果對書法學習和欣賞有興趣的朋友，可以關注“維知書法”，維知每天給您帶來書法知識和名家書法欣賞。

對于草書，你有什么更好的見解呢？一起來說說吧！

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