《Cowboy Carter》不僅僅是一張鄉(xiāng)村音樂專輯，Beyoncé對“擁有好頭發(fā)的Becky”仍舊心存不滿，以及關(guān)于這個項目你需要知道的其他5件事
Beyoncé的下一個篇章終于揭幕。
《Cowboy Carter》是一張向老一輩的鄉(xiāng)村、藍調(diào)和福音音樂傳奇人物致敬的專輯，同時也將聚光燈投向了這個領(lǐng)域的新一代藝術(shù)家。在這27首歌曲的曲目列表中，有鄉(xiāng)村音樂傳奇人物如Dolly Parton和Willie Nelson的出現(xiàn)，也有像Shaboozy、Tanner Adell、Brittney Spencer和Willie Jones這樣的新一代鄉(xiāng)村明星。
Beyoncé在她的新聞稿中解釋說：“這張專輯花了五年多的時間。能夠有時間和寬容來慢慢來真的很棒。我最初打算先發(fā)布《Cowboy Carter》，但由于疫情，世界上充斥著太多沉重。我們想要跳舞。我們應(yīng)該跳舞。但我必須相信上帝的安排?！?/p>
正如名稱所暗示的，《Cowboy Carter》深深植根于鄉(xiāng)村音樂的聲音，但在專輯中也融入了R&B、流行、House乃至Jersey Club的元素。像《My Rose》和《Protector》這樣的歌曲聽起來仿佛屬于Destiny’s Child的專輯，而Shaboozey參與的《Spaghettii》本質(zhì)上是一首有鄉(xiāng)村音樂風(fēng)格的說唱歌曲。Beyoncé做到了這一切，同時還留出空間向如Dolly Parton的《Jolene》這樣的鄉(xiāng)村經(jīng)典致敬。
這些選擇幫助《Cowboy Carter》對那些不經(jīng)常聽鄉(xiāng)村音樂的人來說更易于接近，同時也歡迎那些喜歡老歌的久遠鄉(xiāng)村音樂粉絲。
隨著Beyoncé的新時代終于到來，這里有七個關(guān)于《Cowboy Carter》的要點，包括為什么我認為它是讓更多人接觸鄉(xiāng)村音樂的完美方式（包括我自己）。
Beyoncé向那些從未得到應(yīng)有贊譽的黑人藝術(shù)家致敬
《Smoke Hour Willie Nelson》一曲的開頭快速穿梭于像Son House、Sister Rosetta Tharpe、Roy Hamilton等黑人藝術(shù)家的老歌中，讓人感覺就像在聽德克薩斯的一個廣播電臺。這些都是40年代和50年代在福音、藍調(diào)、搖滾和鄉(xiāng)村音樂中很有影響力的歌手，他們影響了像Elvis Presley和Johnny Cash這樣的流行藝術(shù)家，但從未因其對鄉(xiāng)村或搖滾類型的貢獻而得到適當(dāng)?shù)恼J可。Beyoncé在這里向他們致敬，同時展示了她的一些影響來源。
每首歌都是一個重新想象的西部電影
Beyoncé在制作《Cowboy Carter》時從西部電影中汲取靈感，包括《Five Fingers For Marseilles》、《Urban Cowboy》、《The Hateful Eight》、《Space Cowboys》、《The Harder They Fall》和《Killers of the Flower Moon》。她在制作專輯時播放這些電影，官方新聞稿稱“每首歌都是對重新想象的西部電影的自己版本?！痹贐eyoncé的電影宇宙中，創(chuàng)造的“Cowboy Carter”角色是為了向19世紀晚期美國西部的黑人牛仔致敬。
她仍對“擁有好頭發(fā)的Becky”心存不滿
看來Beyoncé對“擁有好頭發(fā)的Becky”仍心存不滿，許多人認為這是指Jay-Z據(jù)稱出軌的那個女人。在《Cowboy Carter》中，Dolly Parton解釋說原版《Jolene》的標(biāo)題靈感來自一個想要以她的名字命名歌曲的年輕粉絲，但Beyoncé卻顛覆了Parton在OG版本中創(chuàng)造的虛構(gòu)故事，利用它來對《Lemonade》的《Sorry》中所說的“Becky”進行更多攻擊。
Beyoncé然后在對經(jīng)典的《Jolene》進行巧妙而獨特的重新想象時卸下了她的鄉(xiāng)村歌曲，帶著權(quán)威唱道，“每個房間里有一千個女孩表現(xiàn)得和你一樣絕望/你是一只鳥，去唱你的調(diào)子吧，Jolene/我不得不和你談這個話題，因為我討厭不得不表現(xiàn)得像個傻瓜/你的平靜取決于你的行動，Jolene?！?/p>
這首歌之所以如此出色，是因為Beyoncé能夠重新制作如此具有辨識度的副歌，并使其與自己相關(guān)，當(dāng)她唱著，“Jolene, I know that I’m a Queen, Jolene,” 的同時，仍然適當(dāng)?shù)叵蛟枨戮?。?dāng)她唱出像“We been deep in love for 20 years/ I raised that man, I raised his kids/ I know my man better than he knows himself/ I can easily understand why you’re attracted to my man/ But you don’t want this smoke, so shoot your shot with someone else”這樣的歌詞時，這一刻凸顯了她與Jay-Z關(guān)系的演變。
這不僅僅是一張鄉(xiāng)村專輯
在專輯發(fā)布前，Beyoncé說，“這不是一張鄉(xiāng)村專輯。這是一張‘Beyoncé’專輯”，她在《Cowboy Carter》上展示了她在職業(yè)生涯中接觸過的許多聲音的精通，除了鄉(xiāng)村音樂之外。黑人音樂——從嘻哈到爵士到藍調(diào)到福音到R&B——貫穿整張專輯，鄉(xiāng)村音樂在這個結(jié)中不可解釋地存在。有時候多樣化的制作選擇是令人震驚的，比如從柔和的《Daughter》轉(zhuǎn)到重低音的《Spaghettii》，但大多數(shù)這些轉(zhuǎn)變使得《Cowboy Carter》能夠覆蓋更多領(lǐng)域，感覺包容了各種形式的鄉(xiāng)村音樂。
《Cowboy Carter》將成為R&B和嘻哈愛好者進入鄉(xiāng)村音樂的通道
當(dāng)前的鄉(xiāng)村音樂風(fēng)景充滿了活力和多樣化的聲音，《Cowboy Carter》有潛力成為說唱和R&B愛好者（包括我自己）開始探索這個廣闊場景的通道。講故事是說唱和鄉(xiāng)村音樂的根本，Beyoncé在《Cowboy Carter》的每首歌中所構(gòu)建的生動世界展示了這個類型不必像刻板印象試圖表現(xiàn)的那樣單調(diào)。像Shaboozey、Tanner Adell和Willie Jones這樣的年輕鄉(xiāng)村行為者已經(jīng)在他們自己的條款上獲得了動力，他們使得這個類型對探索這個空間的新粉絲感覺更加可接近?！禖owboy Carter》是一張展示了幾個類型的專輯，但鄉(xiāng)村音樂占據(jù)了主舞臺，這個類型將因此而變得更好。
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