文 | 王呈祥

歷代對宋徽宗瘦金體評價極高，問題是：為何后世沒人寫了？

宋徽宗瘦金體

歷代對宋徽宗瘦金體評價極高。元代趙子昂評：“所謂瘦金體，天骨遒美，逸趣藹然?！泵鞔兆趦x評：“筆法追勁，意度天成，非可以陳跡求也?！本瓦B金庸先生也在《射雕英雄傳》中大贊瘦金體，可見人們對它的鐘愛。

但是，有個問題值得思考：為何后世沒人再寫瘦金體了呢？如此優(yōu)秀的書法字體，后人當(dāng)趨之若鶩才對，可翻遍史書也沒發(fā)現(xiàn)徽宗之外的瘦金體出現(xiàn)，亦沒有以瘦金體成書法家的，甚至沒人再寫。

趙構(gòu)書法

宋高宗趙構(gòu)是徽宗兒子，師法黃庭堅后學(xué)二王；元代書法家趙子昂是趙宋后裔，專門學(xué)習(xí)王羲之；明代書法家董其昌，師法顏真卿后學(xué)二王；……北宋以來但凡能叫得上名字的書法家，沒有一個寫瘦金體，或者說沒有一個以瘦金體成家的，即使是當(dāng)代書法界，也沒有。

一般來說，不學(xué)和不寫的原因會有兩個：水平太高無法企及和水平太差不屑一顧。從歷代的評價來看，瘦金體不存在水平差，如果說趙子昂是出于尊重同宗長輩，故以好話評之，那么陶宗儀、金庸又何故以好話評之呢？還是因為好。

宋徽宗瘦金體

我們都知道，自東晉以來“二王”（王羲之、王獻(xiàn)之）是書法的主流，雖然后世書家不斷創(chuàng)新，但無人出其右（特指：楷行草）。

例如，唐代虞世南、歐陽詢、褚遂良等人的書法，雖在外貌上異于二王，但都是從他們那來，而且還有師承關(guān)系。無論我們學(xué)習(xí)哪一家書法，皆可無障礙兼學(xué)其他家書法，沒有局限性。

虞世南書法

而瘦金體有較強(qiáng)的局限性，在它之外沒有可銜接的字體。假設(shè)我們以瘦金體為基礎(chǔ)，繼而學(xué)習(xí)其它字體則需要從0開始，因為它與別的字體的共同點太少，瘦金體只能之于瘦金體。有學(xué)者曾說：“瘦金體是一個獨立的書法體系?！边@話不是沒有道理的。

甲只能之于甲，而不能之于乙，對于創(chuàng)造它的人來說沒有問題，但對于學(xué)習(xí)它的人來說就有問題了——這無異于將人放在一個固定房間里，然后把大門牢牢鎖死。接收不到外界信息，沒有了對比和參考，發(fā)展也就無從談起了，“閉關(guān)鎖國”的滿清不就是這樣嗎？這應(yīng)該就是后人不寫瘦金體的主要原因。

宋徽宗瘦金體

自古以來，但凡能稱得上書法家的人，無不是集眾家之長為一身，融會貫通形成自己獨特的風(fēng)格，即便是父子也各具面貌，如王羲之王獻(xiàn)之父子、歐陽詢歐陽通父子、米芾米友人父子等。

但瘦金體，哪怕你寫的與宋徽宗一樣，也成不了第二個宋徽宗，最終也只能落個“你寫的瘦金體不錯”。

宋徽宗瘦金體

另外一個原因：瘦金體的實用性不強(qiáng)。瘦金體產(chǎn)生之后到明代“臺閣體”出現(xiàn)之前，書籍已經(jīng)大量使用印刷，不需要再用手抄，因而除一些正式官方文件使用正書外，人們大都以行書或草書行文記事，岳飛與宋高宗來往的書信可以證實這一點。

瘦金體屬于正書，在書寫速度上慢于行書和草書，對于每天需要書寫大量文字的人而言，實用性是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足的。對書體沒有硬性要求，行草書又快又便捷，何必舍近求遠(yuǎn)去寫瘦金體呢？

宋徽宗瘦金體

不可否認(rèn)的是，瘦金體的藝術(shù)性很強(qiáng)（歷代評價已說明），水平之高讓人無法企及。但就目前來說，這種藝術(shù)還僅屬于它的創(chuàng)造者宋徽宗，我們只能作為觀眾去欣賞和體會，至于學(xué)習(xí)、繼承和發(fā)展，仍需要時間做進(jìn)一步的深入研究。大家覺得呢？

如果您覺得二小書法還不錯，記得點個關(guān)注哦！

相關(guān)知識

瘦金體
何朝宗=中國白？德化白瓷文物收藏價值極高！瓷器鑒定真知堂
瘦金體字體在線轉(zhuǎn)換
臺州代寫環(huán)境影響評價報告書調(diào)價信息
《宋詞大典》卷109（54001
吃人參根本沒用，為什么中國人還是愿意交智商稅？
大學(xué)生極不健康減肥行為影響因素研究
比亞迪宋后排座椅可以移動嗎
作物的故事丨茶葉在宮廷：中國貢茶與茶文化遺產(chǎn)
古代女性是如何保持身材的？不同時代的減肥攻略！

網(wǎng)址: 歷代對宋徽宗瘦金體評價極高，問題是：為何后世沒人寫了？ http://www.u1s5d6.cn/newsview662420.html