鄭京和

　　撰文/水母

　　鄭京和，韓國(guó)出生，美國(guó)學(xué)藝，琴聲響徹世界各地。她的名字不僅出現(xiàn)在音樂雜志的報(bào)道中，更出現(xiàn)在亦舒的散文里。作為當(dāng)代最負(fù)盛名的頂尖小提琴演奏家之一，鄭京和早已成為古典樂界的一個(gè)傳奇。2011年，在因傷隱退6年之后，鄭京和在家鄉(xiāng)韓國(guó)重啟她的演奏生涯。2013年10月18日國(guó)家大劇院[微博]，時(shí)隔10年，鄭京和重返北京舞臺(tái)。女皇駕臨，傳奇回歸。

　　一個(gè)傳奇的誕生

　　1970年5月，倫敦皇家音樂廳，普列文指揮倫敦交響樂團(tuán)演出。來自韓國(guó)的小提琴家鄭京和為這場(chǎng)音樂會(huì)擔(dān)任小提琴獨(dú)奏。演出的曲目，則是著名的柴可夫斯基D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲。

　　柴可夫斯基的音符在鄭京和的琴弦上緩緩流淌，卻讓整個(gè)音樂廳為之瘋狂。當(dāng)晚的演出將年僅22歲的鄭京和一舉推上古典樂明星的地位，也讓她收獲了一張迪卡(DECCA)唱片的合約。在這張錄制于音樂會(huì)后僅僅一周的處女專輯里，除了有讓鄭京和聲名大噪的柴可夫斯基，還有她從小演奏到大，再熟悉不過的門德爾松。

　　鄭京和6歲開始學(xué)習(xí)小提琴。1957年，也就是9歲那年，她獲得了一次難得的演出機(jī)會(huì)。那是一場(chǎng)為學(xué)琴的孩子們舉行的特別演出，在當(dāng)時(shí)的漢城公共大廳，她與漢城交響樂團(tuán)合作，演奏的就是門德爾松的小提琴協(xié)奏曲。

　　時(shí)隔56年之后，鄭京和回憶起自己的首次亮相，依然激動(dòng)不已：“我記得我當(dāng)時(shí)一點(diǎn)也不緊張，完全沉浸在自己的演奏中。那一次也讓我發(fā)現(xiàn)，用稱心的樂器去演奏音樂是非常愉快、也是非常神奇的體驗(yàn)?！?/p>

　　這場(chǎng)演出讓小小年紀(jì)的鄭京和體會(huì)到了作為小提琴演奏家的快樂。在這種激勵(lì)下，她顯露出與年齡不相稱的精湛技藝。一次，一個(gè)美國(guó)交響樂團(tuán)受邀前往韓國(guó)梨花女子大學(xué)交流演出，鄭京和在中場(chǎng)休息時(shí)登場(chǎng)，卻成為全場(chǎng)最大的亮點(diǎn)。她毫無瑕疵的演出震驚了全場(chǎng)。來自美國(guó)的音樂雜志也因此將“小提琴神童”的名號(hào)安在了這個(gè)10歲出頭的韓國(guó)小女孩頭上。

　　13歲那年，鄭京和拿到了全額獎(jiǎng)學(xué)金，前往美國(guó)茱莉亞音樂學(xué)院學(xué)習(xí)。華麗的樂章背后，永遠(yuǎn)是枯燥和機(jī)械的學(xué)習(xí)。這個(gè)來自東方的女孩，更忍受著思鄉(xiāng)之苦，與來自名家的冷落。這段經(jīng)歷，如今并不被鄭京和提起。只是在亦舒的作品中可以尋得一絲半點(diǎn)痕跡。

　　這位香港女作家在散文《孤傲》中這樣寫道：

　　“鄭京和欲從海費(fèi)茲學(xué)藝，好不容易獲得大師約見，赴約，遲到5分鐘，管家開門時(shí)說：‘海先生今日不見你?！?/p>

　　第二次，鄭京和早到5分鐘，管家應(yīng)門，又說：‘海先生今天也不見你。’

　　第三次，鄭京和準(zhǔn)時(shí)到，進(jìn)入書房，取出小提琴，才拉了三個(gè)音符，海費(fèi)茲說：‘你還是學(xué)中提琴吧。’”

　　好在著名的小提琴家伊萬·加拉米安(Ivan Galamian)對(duì)鄭京和十分賞識(shí)。1967年，與同門師弟祖克曼一起摘得利文特里特小提琴比賽一等獎(jiǎng)。那一年，鄭京和僅僅19歲。即將在這個(gè)少女面前展開的，是無可估量的傳奇人生。

　　女皇歸來

　　處女專輯的問世，為鄭京和贏得了更多的合作機(jī)會(huì)。她出現(xiàn)在歐洲、北美、日本的舞臺(tái)上，與來自世界各地的大師與樂團(tuán)合作。美國(guó)《人物》雜志將她比作舞臺(tái)上的東方寶石。她在一年內(nèi)的音樂會(huì)超過100場(chǎng)，是繼吉內(nèi)特·內(nèi)芬后最當(dāng)之無愧的國(guó)際級(jí)女性小提琴藝術(shù)家，韓國(guó)人將她視為國(guó)家驕傲?；钴S在世界古典界舞臺(tái)三十多年，鄭京和早已是小提琴界不折不扣的“女皇”。

　　雖然身經(jīng)百戰(zhàn)，鄭京和卻永遠(yuǎn)無法忘記第一次在卡內(nèi)基音樂廳演出的經(jīng)歷。對(duì)鄭京和來說，紐約意味著在茱莉亞音樂學(xué)院求學(xué)的艱苦時(shí)光。出場(chǎng)的一瞬間，她幾乎失去了上臺(tái)演出的勇氣。直到1997年12月，鄭京和才從這種不安的感覺中擺脫出來。在那一次的演出中，她看到13歲的兒子坐在觀眾席上，突然想到自己就是在這個(gè)年齡來到紐約，經(jīng)歷過奮斗，也觸及自己的音樂夢(mèng)想。那一刻，一股幸福感油然而生。

　　家庭是鄭京和藝術(shù)生涯的最堅(jiān)強(qiáng)后盾，也是最初的源泉。鄭京和姐弟7人，有6位都成為音樂家：姐姐鄭明和是著名大提琴家，弟弟鄭明勛則是世界范圍的名指揮。這樣的家族神話，源于鄭家熱愛音樂的母親。除了挖掘出孩子們的音樂天賦，母親更教會(huì)了鄭京和最重要的人生一課：樂觀與堅(jiān)強(qiáng)。

　　正是這份堅(jiān)強(qiáng)，讓鄭京和熬過了年少求學(xué)的艱難，也正是這種樂觀，讓她挺過了歸隱的時(shí)光。2005年，因?yàn)樽笫譄o名指受傷，鄭京和不得不取消當(dāng)年剩下的所有巡演計(jì)劃。即便在職業(yè)生涯可能就要宣告終結(jié)之時(shí)，她也沒有灰心喪氣。

　　“我想從小到大我已經(jīng)受到了足夠的眷顧、一直有非常好的運(yùn)氣，也許這是我該償還的時(shí)刻?！睅е@樣的想法，2007年，鄭京和回到母校茱莉亞音樂學(xué)院擔(dān)任老師。幾年后，她回到韓國(guó)，與姐姐鄭明和一起，在音樂學(xué)校擔(dān)當(dāng)藝術(shù)指導(dǎo)。2011年，就是在音樂學(xué)校的演出上，闊別舞臺(tái)6年之久的鄭京和，用一首弗朗克(César Franck)的奏鳴曲宣告回歸。

　　歸隱后再度返航，鄭京和發(fā)現(xiàn)自己對(duì)音樂的理解已然改變。年輕時(shí)，鄭京和鐘情于海費(fèi)茲高亢的琴音，并因此希望成為這位孤傲大師的學(xué)生。到了2013年， 當(dāng)中國(guó)大提琴家王健在聆聽演奏后告訴她，以為她演奏的不是小提琴而是中提琴時(shí)，鄭京和感到了無比的驕傲。她自豪于自己能夠發(fā)出一切音域的聲音，特別是雖然微弱但是淳厚的中音。對(duì)作曲家的偏愛也發(fā)生了變化。隨著年齡增長(zhǎng)，她越來越沉迷于勃拉姆斯。這位19世紀(jì)的德國(guó)浪漫派作曲家曾經(jīng)用整整25年時(shí)間，讓自己的小提琴協(xié)奏曲趨近完美。只有經(jīng)歷過沉浮與歲月的人，才更能聽出小提琴樂音中的歷久彌新。

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