相較于傳統(tǒng)的攝影方式，全景攝影正在受到很多攝影愛好者的歡迎，雖然說拍攝過程的趣味性和全景圖成片后的體驗(yàn)占很大的一部分因素，更多的是全景攝影自身獨(dú)有的特點(diǎn)，讓全景攝影不那么平凡，這也成為了吸引攝影愛好者關(guān)注的重要因素。
1、透視節(jié)點(diǎn)的一致性

　　節(jié)點(diǎn)是指相機(jī)鏡頭的光學(xué)中心。穿過這一中心的光線，無論來自哪個方向都不會發(fā)生折射。就是說，由若干透鏡組成的鏡頭中必定有一個中心，全景攝影時通過這一點(diǎn)的光線在成像平面上不會產(chǎn)生折射從而改變方向。因而當(dāng)鏡頭圍繞這一點(diǎn)轉(zhuǎn)動時，從近處到遠(yuǎn)處的被攝物體也不會發(fā)生位移。

　　2、技術(shù)手段的有限性

　　傳統(tǒng)攝影在鏡頭使用上有著廣闊的選擇空間，可以根據(jù)題材需要和創(chuàng)作表現(xiàn)的需要選用不同的鏡頭。能夠最大限度地發(fā)揮攝影師的創(chuàng)意水平和藝術(shù)表現(xiàn)能力。而全景攝影在這方面就沒有多少可以選擇的余地。

　　盡管理論上任何鏡頭都能夠進(jìn)行全景攝影，但前期拍攝的照片必須經(jīng)過后期的拼接處理，盡可能拍攝最少的片數(shù)而又足以保證后期接片的需要是一個重要的問題。因此，使用魚眼鏡頭是全景攝影的首選。
使用魚眼鏡頭，一般6-8張甚至更少就能完成一幅全景圖的拍攝，而如果使用焦距50毫米的鏡頭則需要拍攝上百張照片才能拼接成全景圖。而且，拼接的照片數(shù)量越多，拼接的質(zhì)量也就越難以控制和保證。

　　全景攝影，由于使用魚眼鏡頭，在傳統(tǒng)攝影中常用的各種濾鏡在全景攝影中都無法使用。魚眼鏡頭構(gòu)造特殊，其前鏡片呈拋物狀向鏡頭前部凸出，攝影師常用的偏振鏡、中灰密度濾鏡、中灰漸變?yōu)V鏡以及其他效果濾鏡和創(chuàng)意濾鏡都無法在魚眼鏡頭上安裝使用。
3、取景構(gòu)圖的整體性

　　在傳統(tǒng)攝影中，攝影師在取景構(gòu)圖過程中要通過減法思維盡可能減少和排除取景框中影響主題表現(xiàn)的元素，盡可能讓畫面簡潔明了。而360全景攝影的場景是一個周延的360度整體，從天空到地面，場景中的景物大小雜陳，妍媸并存，相機(jī)機(jī)位一旦確定，全景圖的構(gòu)圖也就隨之確定，攝影師無可選擇，只能包容。
　4、主體呈現(xiàn)的多元性

　　當(dāng)攝影師面對眼前四周的一切時，首先會努力尋找和確定主體，有時會如愿以償，有時讓攝影師卻四顧茫然，找不到或難以確定哪一部分景物作為作為全景的主體。全景攝影將是群山萬木皆入畫，哪個是應(yīng)該表現(xiàn)的主體?面對街區(qū)樓群，可能感覺四周環(huán)繞的建筑都是需要表現(xiàn)的主體。由于距鏡頭等半徑的圓周上所有的景物都是同比例的呈現(xiàn)，攝影師所精心確定的主體在最后的全景圖中也可能會被淹沒其中。

　　5、多種選擇的折衷性

　　全景攝影是在多樣性中尋求統(tǒng)一，在多種動態(tài)因素之中建立平衡，折衷和妥協(xié)貫穿全景攝影以及后期制作的整個過程。全景攝影就更為復(fù)雜。在晴好天氣下，戶外全景攝影環(huán)拍的四面和天地上下明暗程度各不相同，反差極大，只能在多個不同亮度的部分中尋求平衡，在多個測光數(shù)據(jù)中作出折衷性選擇，讓強(qiáng)光區(qū)的曝光不至于太過，陰影區(qū)的景物也不至于曝光太欠。總之，全景攝影的每一個環(huán)節(jié)、每一個步驟都必須從整體的、全局的角度出發(fā)。

　6、表現(xiàn)范圍的高動態(tài)性

　　任何場景和情況下，全景攝影所面對的都是空間場景的全動態(tài)范圍，這一特點(diǎn)也決定了全景攝影的高動態(tài)范圍性。在晴朗的天氣下進(jìn)行戶外攝影，場景的動態(tài)范圍會非常之高，從亮度最強(qiáng)的太陽到場景的最暗部分光比會達(dá)到100 000 000:1甚至更高。意味著，如果要使場景中最亮和最暗的區(qū)域都獲得準(zhǔn)確的曝光，其動態(tài)將達(dá)到相當(dāng)于27檔以上的光圈范圍。

　　全景攝影不僅僅因?yàn)閿z影過程比較繁瑣，拼接過程復(fù)雜，并且有意全景攝影的表現(xiàn)形式等受到了諸多的限制，而這些限制也造就了全景攝影獨(dú)有的魅力。無數(shù)攝影愛好者手持相機(jī)，經(jīng)歷一次又一次的嘗試和失敗，最終制作出一張滿意的全景圖，這樣的喜悅相比傳統(tǒng)攝影來說，顯得更加突出。

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