漢字作為平面符號，在實現(xiàn)書寫或裝飾功能的同時以及在由漢字的所指和能指構成的形意關系體底部，都展示了它的二維性。這意味著當我們在造型藝術中非說明性地應用漢字或以其為主體進行藝術造型時，無論造型目標為二維或三維立體字，被我們認同其裝飾意義的漢字本身也同樣是被視作因其在平面上的裝飾性而能夠得以作為參與者被采用或作為主體被進行藝術造型的。換句話說，我們這樣用它，是因為我們認識漢字的裝飾意味，此種裝飾意味來自平面上它的形態(tài)及平面形態(tài)中它的造型感，我們抓住的是一個立體字的底部，而不是這個立體。這樣的造型思路越來越明顯地導致的結果，將是當我們表達形意時可能只是單純地用立體之物代替平面筆劃完成對字的重寫，當我們感到這種重寫的乏味時則有了無數(shù)像鳥篆、龜篆那樣的藝術字，或是富有現(xiàn)代性的建立在漢字基本構成感或筆劃基礎上的特征各異但始終囿于平面的設計作品，而非更為開放的立體字造型。

　　有沒有可能從漢字的形意關系體中提取出更為立體的元素，使?jié)h字字體造型藝術真正轉換為立體字藝術？當我們這樣思考的時候，立刻就會遇到一系列問題：如果以漢字的形意關系作為其造型藝術的突破點以使作品具有超越漢字平面性和單純裝飾價值的立體字的氣質，應當對該作品的外形作怎樣的調整使其既能夠掛上漢字的形，又能夠體現(xiàn)同一漢字的意？作為造型藝術作品，在進行初步調整、大致體現(xiàn)意義之后，怎么可能不更多地考慮該造型的裝飾藝術價值因而開始以此為出發(fā)點進一步調整作品形態(tài)并或多或少地影響形意關系的表達？以原本二維的條件實現(xiàn)三維化，必然存在不能或不可充分觀看到字形、字義或整個形意關系的視角，并且這樣的視角肯定不止一個，對這一問題應當怎樣處理？我們期待這方面的實驗。

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