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掌握鋼筆行書的書寫技巧， 首先，學(xué)習(xí)行書筆畫（筆順、筆數(shù)）的書寫變化；其次，學(xué)習(xí)草書字體的筆勢知識；最后，將以上兩者結(jié)合行書字體結(jié)構(gòu)進(jìn)行綜合練習(xí)。如此，即可掌握鋼筆行書的書寫技巧。

硬筆行書作品

行書簡述

行書為篆隸楷行草五體之一，相傳為漢代劉德升所創(chuàng)。緣其 追求簡易、筆畫從略、離方遁圓、非常快捷等特點(diǎn)自出世以來即流行至今。

唐代書法理論家張懷瓘在其《書斷》卷上說：

"行書者，劉德升所造也，即正書之小偽。務(wù)從簡易，相間流行，故謂之行書。"

王羲之行楷《蘭亭序》神龍本馮承素摹本

行書， 不像楷書那樣工整費(fèi)力，它參用一些草書筆勢，形成形體簡省、筆畫流暢，在日常書寫時(shí)比較省時(shí)省力，自晉代以來一直流行至今的一種字體。

從書法的角度來看，有著行楷和行草之分。

行楷， 筆法上偏重于楷書，但行筆上又比楷書自由比行草規(guī)整?；蚩珊唵卫斫鉃椋涸诳瑫A(chǔ)上簡約書寫筆畫、增強(qiáng)書寫映帶的一種字體。

行草， 是介于行書和草書之間的一種書法字體。正如明代趙宧光于 《金石林緒論》所言：

"行草，如二王帖中稍縱體，孫過庭《書譜》之類皆是也。"

王羲之行草初月帖

筆畫（筆順、筆數(shù)）變化

行楷字體在現(xiàn)實(shí)的書寫中，其筆畫、筆順、筆數(shù)會隨著書寫習(xí)慣而發(fā)生變化。

筆畫

楷書的筆畫，起筆、行筆、收筆、提筆、頓筆、轉(zhuǎn)筆等都有著嚴(yán)格的要求。而行楷則靈活、方便，一般無須逆鋒、頓筆，不強(qiáng)調(diào)用筆提按，只追求書寫流暢，使轉(zhuǎn)合理，行筆巧妙。

筆順

楷書的筆順比較固定，先寫哪一筆，后寫哪一筆有著嚴(yán)格的要求。而行楷的筆順不是一成不變的。行楷的書寫會根據(jù)書寫習(xí)慣、筆畫的連結(jié)、縈帶、減省等使字形發(fā)生變化，相應(yīng)的筆順也隨之改變。

筆數(shù)

楷書的筆數(shù)是固定的，一個(gè)字有多少個(gè)筆畫就多少，不存在變化，而行楷的書寫有時(shí)候由于連帶的需要，加上有些筆畫的合并、替代和減省，很多筆畫自然地連在一起書寫，筆數(shù)會比楷書有所減少。

吳玉生鋼筆行楷字帖

草書筆勢

草書，有著書寫潦草的字和草書字體兩種解釋。本文的草書作字體理解。從書法角度來看，草書可分為章草、小草（今草）與大草（狂草）。

章草

章草書是打破隸書嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)矩而趨于草率的一種寫法，其特點(diǎn)是：波挑鮮明，筆畫鉤連呈"波"形，字字獨(dú)立，字形扁，筆帶橫勢。在魏晉時(shí)期最為盛行。

小草

小草字體則是在章草的基礎(chǔ)上脫去隸書筆畫行跡，上下字之間筆勢牽連相通，偏旁部首也做了簡化和互借。小草字體從魏晉盛行至今不衰。

大草

到了唐代，今草寫得更加放縱，筆勢連綿環(huán)繞，字形奇變百出。因此將之稱為"狂草"。其代表人物為“顛張醉素”。如今，大草 審美價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了其實(shí)用價(jià)值。

張旭草書古詩四帖

總而言之， 草書是按一定規(guī)律將字的點(diǎn)畫鉤連（包括上下鉤連和左右鉤連）、結(jié)構(gòu)簡省、偏旁假借而成的一種字體。其筆勢對于寫好行書有著莫大的作用。

綜合練習(xí)

以上通過對筆畫、筆順、筆數(shù)以及筆勢的描述，對楷書、行書和草書三種字體進(jìn)行了對比，體現(xiàn)了行書的特點(diǎn)以及草書的筆勢對寫好行書字體的莫大作用。

綜合練習(xí)可以說是寫好行書字體的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。在有了以上的基礎(chǔ)后結(jié)合自身的審美，選擇古人或當(dāng)今名家的碑帖進(jìn)行臨摹學(xué)習(xí)，以此來更深一步體會之前所學(xué)的運(yùn)用規(guī)律。

如此，隨著時(shí)日的增加，做到熟能生巧，巧能生精。行書的技巧自然可以上手，從而達(dá)到寫好一手漂亮的行書字體。

田英章硬筆行楷作品

綜上所述

掌握鋼筆行書的書寫技巧，需先學(xué)習(xí)行書字體點(diǎn)畫的牽連、映帶，次學(xué)草書字體的筆勢規(guī)則，最后結(jié)合自身的審美選擇自己喜歡的行書碑帖進(jìn)行臨摹學(xué)習(xí)。如此堅(jiān)持不懈，隨著時(shí)間的推移學(xué)業(yè)必有成。

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