一、起稿

用木碳條將腹稿畫在圖畫紙上，畫錯的地方用軟布打掉，重新再畫。起稿時要經過多次修改，才能定稿。定稿時，先用軟布將碳條線上的粉末打掉，再用重墨線鉤勒木炭稿中準備保留的線條。定稿后，用重墨鉤線將畫稿拷貝在拷貝紙上。經過拷貝這道工序后，就可以往熟宣或者熟絹上落墨了。

二、落墨 

落墨也叫鉤線或過稿，就是把宣紙或熟絹蒙在線條清晰的拷貝紙稿上，用毛筆將拷貝稿過到宣紙或熟絹上，形成白描稿。鉤線要注意運用各種線描技法表現出臉部各部位的質感，比如皮膚和五官要用淡墨，頭發(fā)要用中墨。注意用筆要穩(wěn)，行筆要慢，線條要流暢。

三、設色

設色也稱著色、上色、施色、敷色、染色。設色是在白描稿上進行。一般常用于工筆重彩人物畫的染色法有：分染、罩染，窄染（窄小范圍的分染）、寬染（大范圍的分染）、接染（兩種顏色的自然銜接）、疊染（傳統(tǒng)技法也稱作“三礬九染”產生“薄中見厚”的效果）、掏染（小范圍染背景底色）、旋染（主要用于染兒童或婦女面頰，著色時旋轉用筆，使顏色逐漸變淡變無，又不留筆痕）等等。分染是為了表現面部的凹凸起伏變化，具體方法是：先在暗部分染底色，面部底色可用淡赭分染，方法是手握兩支筆，一只筆蘸淡赭石色，一只筆蘸清水，先用淡赭筆局部染色，隨即用清水筆推開。人物的面頰，也可先用朱磦分染。

頭發(fā)的設色：畫頭發(fā)應先鉤后染。首先按發(fā)髻線和發(fā)型的結構畫，用中墨細細地鉤出發(fā)絲，鉤發(fā)絲的線條要注意虛起虛收。發(fā)絲鉤好后，再用中墨分染，不要一次染足，如一次染得很黑，染出來的效果板滯，要層層暈染，逐步加深。一般需要五至八遍。在分染的過程中，如果感覺所鉤發(fā)絲被覆蓋，還要再提一遍。染頭發(fā)的最后一道工序是用花青調墨，把整個頭發(fā)罩染一遍，這樣會使頭發(fā)感覺烏黑發(fā)亮。

臉部的設色：先用赭石（或胭脂、朱磦）把眼窩、鼻梁溝、脖子、耳朵窩等處的暗部渲染1至2遍，以增加立體感，仕女畫不宜過分強調臉上的結構，以柔和為美。再染腮紅，腮紅一般用曙紅在面頰處渲染1至2遍，讓人覺得人物健康有血色。曙紅色要染的適當，切忌過重，色太輕會顯不健康，太重又會讓人覺得格調不高。

四、罩染

在著色和渲染之后，要對臉部罩染一次皮膚色，皮膚色的配色：赭石+曙紅+藤黃+花青+白粉調成薄薄的肉色，罩染臉部、耳部、脖子等所有皮膚。

五、開臉

人物畫中最重要的一步，就是把已經被罩染模糊了的五官提出來，刻畫清晰，傳統(tǒng)技法中稱作“開臉”。

1、眉毛的刻畫

用毛筆蘸淡花青把眉毛按結構染一遍，再用淡花青加淡墨染第二遍，第三遍用中墨在眉心處稍微加重，層層加深，直到滿意。注意眉毛的眉頭、眉中、眉梢的變化。

2、眼睛的刻畫

用重墨重新勾上眼瞼和眼球，畫出瞳孔。上眼瞼因為背光，要畫得粗一些，黑一些；下眼瞼因為受光，要畫得細一些，淺一些。瞳孔有兩種畫法，一種是眼球中間的瞳孔有高光點，另一種是眼球中間無高光點，兩種均可。

畫眼睛如同畫眉毛一樣，也需要幾遍才能畫好，第一遍用花青染上眼瞼，用花青加中墨或赭墨染黑眼球，以后幾遍用墨，層層加深。畫眼睛要注意眼睫毛的走向和長短，注意下眼瞼要包住眼球，最后要在眼球的左右下方用白粉染一下，這樣可以突出眼球，使眼睛的感覺更加明亮有神。

3、鼻子的刻畫

鼻子位于人的面部正中，對人的面貌影響很大。鼻子由鼻梁、鼻頭、鼻翼、鼻孔組成，鼻梁是由鼻骨、鼻軟骨組成，刻畫時要畫兩筆，用筆要虛起虛收，勾線要細而有力。鼻頭、鼻翼是刻畫重點，注意鼻翼的厚度及其在不同角度的透視變化。鼻孔一般只勾出輪廓，鼻孔線與鼻翼線一般不要相連。

4、嘴部的刻畫

在人物的五官中，嘴是活動范圍最大的，也是最富有變化的部位，嘴部在造型上由上下口唇、口線、人中和下頜唇溝構成。

上下嘴唇分別是兩個相對的m型，上唇線比下唇線分明，兩唇之間有一個口縫線，人中位于上唇的中間部位，是鼻子與嘴之間的凹槽。這一部分的結構由凹到凸，使它的對比變化較為突出。下唇比較圓滑，頜唇溝位于下唇的中心下部，刻畫時上下唇的外緣線可相對畫的虛一些，不要勾的太清楚。 

口線的多變使嘴產生了豐富的表情，是刻畫人物表情重要環(huán)節(jié)，口縫不能簡單地畫成一條直線，要畫成波狀。

嘴唇本身呈現紅色，與其他部分有一定色差，刻畫中要注意這一變化，上好顏色。 

5、耳朵的刻畫

耳朵包括耳輪、耳屏、對耳輪、對耳屏、三角窩、耳垂6部分。因在臉部兩側，且有頭發(fā)遮掩，所以鉤線、染色較其他部位相對弱一些，耳垂略染紅色。

6、脖子的刻畫

脖子是人物畫中容易忽略的部位。其實脖子也很重要。傳統(tǒng)人物尤其是仕女畫和佛教畫都在脖子上下不少功夫，如畫三道“美人紋”，現代人物講究“骨感”常畫上鎖骨或胸鎖乳突肌。脖子的鉤線要輕起輕收，色彩較臉部略淡。

7、勒臉線

用赭石+曙紅或者赭石+朱磦調色，復勾臉的輪廓、下眼瞼、鼻梁、耳朵、脖子等有皮膚的部位，色線要比墨線略粗一點，壓住墨線但不蓋死墨線，最后的效果應是色線中看得見墨線，墨線上罩著一條色線。

六、收拾

收拾：所謂收拾是指一幅畫基本完成后的微調。將整幅畫仔細審視，發(fā)現尚有不完美的地方，再作細微的修改與調整，看看是否達到了預期效果，收拾要細心。

傳統(tǒng)仕女畫臉部的著色法近似京劇人物的化裝，稱為“三白臉”，即白額頭、白鼻梁和白下巴，這三部分再暈染白粉。一般是開好臉后，再用白粉將這三部分暈染一下，使額頭、鼻梁、下巴突出出來，現在的人物畫不染“三白臉”，感覺更加真實自然，更易于被年輕人所接受，所欣賞。

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