徐子林：當(dāng)代藝術(shù)集體淪陷和藝術(shù)區(qū)衰退

時(shí)間：2013年02月18日

最近媒體發(fā)布2012年藝術(shù)市場(chǎng)回顧的文章，多從負(fù)面角度列舉了藝術(shù)市場(chǎng)中的種種不端和不可告人的黑幕交易。相信很多人看了不免對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)心灰意冷，實(shí)際上大可不必。就如大家調(diào)侃“刷微博覺得中國(guó)馬上就要?dú)缌?，心情灰暗到極點(diǎn)，只好再看看‘新聞聯(lián)播’才恢復(fù)了活下去的信心……”這是長(zhǎng)期以來政府習(xí)慣粉飾太平，報(bào)喜不報(bào)憂。對(duì)負(fù)面的、衰敗的事情總是匿著藏著不讓大家知道，可事實(shí)上中國(guó)人活得一天不如一天，天天活在焦慮中。據(jù)說2013年情人節(jié)北上廣的玫瑰花賣的很不景氣，可見中國(guó)人現(xiàn)在連嘿咻的興趣都在衰退，人要活到多悲慘才會(huì)連嘿咻的熱情都沒了呢！而美國(guó)、日本等國(guó)家天天報(bào)道不好的和負(fù)面消息，動(dòng)不動(dòng)政府要破產(chǎn)了，經(jīng)濟(jì)要崩盤了……可是老百姓仍然活得有滋有味，太太平平。

春節(jié)前參加藝術(shù)品市場(chǎng)年度峰會(huì)，一家知名拍賣公司董事長(zhǎng)發(fā)言時(shí)，對(duì)藝術(shù)媒體和評(píng)論人頗有微詞，責(zé)備媒體常報(bào)道藝術(shù)品市場(chǎng)負(fù)面消息，讓大家對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)失去信心……如果僅從一個(gè)拍賣行的私利角度，當(dāng)然渴望所有人都一起哄抬轎子，一起忽悠大家盲目、瘋狂的炒作藝術(shù)品，這樣拍賣公司的傭金抽的多爽呀?？墒巧鐣?huì)的發(fā)展要求，即使是一盒香煙也必須寫上“吸煙有害健康”，這才是健康社會(huì)必要的信息公開。

從這個(gè)角度看，中國(guó)人要學(xué)會(huì)接受來自不同角度的，甚至是負(fù)面的信息，唯有如此，我們才能最大限度的接近真實(shí)，才能遠(yuǎn)離業(yè)已習(xí)慣多年的空話、套話和假話。

本文之所以將藝術(shù)區(qū)的現(xiàn)狀剖析納入藝術(shù)市場(chǎng)板塊，因?yàn)樵谀壳半A段，藝術(shù)區(qū)仍然是中國(guó)品市場(chǎng)的根據(jù)地，和一級(jí)市場(chǎng)息息相關(guān)。所以對(duì)藝術(shù)區(qū)現(xiàn)狀和發(fā)展進(jìn)行深入剖析顯得非常重要。

伴隨著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的高歌猛進(jìn)，藝術(shù)區(qū)和藝術(shù)產(chǎn)業(yè)在全國(guó)風(fēng)風(fēng)火火地開展起來，從2008年以后，不僅在很多省會(huì)城市出現(xiàn)藝術(shù)區(qū)，甚至二三線城市也開始以藝術(shù)的名義匆忙圈地。然而到了2012年隨著藝術(shù)市場(chǎng)的衰落，絕大多數(shù)藝術(shù)區(qū)難逃倒閉的厄運(yùn)。但吊詭的是國(guó)家在“十二五”中確定文化產(chǎn)業(yè)大發(fā)展的政治策略，導(dǎo)致本該式微的各地藝術(shù)區(qū)不僅沒有萎縮反而像打了雞血一樣繼續(xù)無序狂奔，同時(shí)催生各地美術(shù)館建設(shè)熱潮。在很多地方政府看來，新建美術(shù)館和藝術(shù)區(qū)，就是打著文化藝術(shù)的名義開發(fā)房地產(chǎn)！所謂各有各的算盤，政府倡導(dǎo)的文化產(chǎn)業(yè)和藝術(shù)家理解的藝術(shù)事業(yè)是雞對(duì)鴨講，八竿子扯不到一起！于是全國(guó)各地都在上演著“藝術(shù)區(qū)里沒藝術(shù)”的滑稽劇，而北京上海僅有的幾個(gè)標(biāo)志性藝術(shù)區(qū)也在走向沒落。

盛名遠(yuǎn)播的北京798藝術(shù)區(qū)在2012年，也不斷傳來各種衰退的消息，甚至傳言要被改成朝陽區(qū)水上公園。這個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域最重要的藝術(shù)區(qū)自誕生起就多災(zāi)多難，從2003年以后持續(xù)兩年的拆遷危機(jī)；2007年產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整到2008年市場(chǎng)蕭條。2011年中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)在拍賣公司瘋狂鼓吹下榮登世界第一，而畫廊業(yè)卻舉步維艱，798藝術(shù)區(qū)里的畫廊在高成本低收入的情況下又經(jīng)歷一次大換血。如今的798藝術(shù)區(qū)成了北京城市文化名片成了都市旅游觀光區(qū)，房租越來越高，藝術(shù)家越來越少；餐廳、商店、小商小販越來越多，畫廊越來越少；游客越來越多，欣賞藝術(shù)的人越來越少；時(shí)尚、商業(yè)活動(dòng)越來越多，藝術(shù)展覽越來越少。

2012年開始，798藝術(shù)區(qū)多次出現(xiàn)省級(jí)美協(xié)的奇怪身影。2012年12月1日，“百位美協(xié)主席走進(jìn)798國(guó)畫聯(lián)展”在798藝術(shù)區(qū)開幕，該展展出了中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、各省市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、副主席的代表作品。該展覽并非偶然為之，作為持續(xù)性的系列展覽，其展覽策劃風(fēng)格延續(xù)了政府一貫的假大空、概念化的運(yùn)行模式，“百位美院教授走進(jìn)798中國(guó)畫聯(lián)展”、“百幅中華美景中國(guó)畫展”、“中國(guó)百花工筆畫展”、“百幅北京美景作品展”……系列展覽的主辦方即是“北京798文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)投資股份有限公司”。

美協(xié)的系列活動(dòng)顯然不能孤立的理解為偶然現(xiàn)象，而是帶有強(qiáng)烈的標(biāo)志性意義，因?yàn)樵谥袊?guó)語境下的美協(xié)和當(dāng)代藝術(shù)具有天然的對(duì)抗性。美協(xié)在此時(shí)入侵798，標(biāo)志藝術(shù)界國(guó)進(jìn)民退的開始。至此798藝術(shù)區(qū)作為“自由的、公共領(lǐng)域”的自足性徹底淪陷。即使在早期798藝術(shù)區(qū)，這種自由性和公共性是極其有限的，然而它畢竟具備一種可能性的象征。798藝術(shù)區(qū)因當(dāng)代藝術(shù)而生，從誕生之初就伴隨著強(qiáng)烈的民間的草根特點(diǎn)，在為生存和理想爭(zhēng)取空間的過程中，一系列活動(dòng)、展覽、抗議、呼吁都帶有強(qiáng)烈的“公共領(lǐng)域”意識(shí)。在任何一個(gè)國(guó)家的歷史中，公共領(lǐng)域都表現(xiàn)出明顯的政治性，對(duì)民主、人權(quán)及言論自由的改善都起到關(guān)鍵作用。在現(xiàn)代社會(huì)，公共領(lǐng)域要同時(shí)對(duì)抗兩股力量----政治和市場(chǎng)的干預(yù)。所以798藝術(shù)區(qū)也必然要面對(duì)這兩股勢(shì)力，可悲的是，作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)象征的798藝術(shù)區(qū)，不僅敗給了行政蹂躪干預(yù)，同時(shí)也被甜蜜的商業(yè)資本懷柔溺死。

北京宋莊，經(jīng)過20年的發(fā)展，在2008年達(dá)到鼎盛，集藝術(shù)家、畫廊、批評(píng)家、經(jīng)紀(jì)人和藝術(shù)生產(chǎn)配套服務(wù)供應(yīng)商的復(fù)合型藝術(shù)聚集區(qū)。但是宋莊和藝術(shù)家的聯(lián)姻關(guān)系一直以來伴隨著爭(zhēng)吵乃至對(duì)峙，比如行為藝術(shù)一直是宋莊最敏感的G點(diǎn)，稍微動(dòng)靜大點(diǎn)就會(huì)迎來政府的管制。即使是栗憲庭這樣德高望重的“村紳”舉辦的實(shí)驗(yàn)電影，也是常常遭遇突然斷電的待遇。從圓明園畫家村到宋莊到798藝術(shù)區(qū)，當(dāng)代藝術(shù)家對(duì)社會(huì)的表態(tài)不斷遭到封殺，這說明在中國(guó)的社會(huì)結(jié)構(gòu)和政治結(jié)構(gòu)中，對(duì)來自民間的思想發(fā)生和發(fā)育沒有留下絲毫的空間，而來自民間的表態(tài)和訴求，完全以地下的、叛逆的和異端的方式和面貌出現(xiàn)。

在特殊語境下的中國(guó)，思想史和社會(huì)史的交集必然是用政治對(duì)抗乃至斗爭(zhēng)的形式體現(xiàn)。而這正是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作為國(guó)際藝術(shù)舞臺(tái)的“春卷”和道德合法性的表態(tài)----與極權(quán)和專制的意識(shí)形態(tài)對(duì)抗，從而獲得先鋒性和身份認(rèn)同。在圓明園畫家村和早期的宋莊、798藝術(shù)區(qū)，這樣的思想史意義依然一息尚存有所呈現(xiàn)。

然而，最終刺死中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的尖刀并不是極權(quán)政治，而是充滿享樂、虛榮和富貴的商業(yè)資本。面對(duì)豐韻風(fēng)騷的權(quán)貴資本，昔日的先鋒不是拒絕而是爭(zhēng)先恐后的投懷送抱，成為披著當(dāng)代藝術(shù)狼皮的犬儒主義和暴發(fā)戶大金牙，他們不光彩、恬不知恥的頂著當(dāng)代藝術(shù)的光環(huán)四處走穴圈錢。

2012年宋莊舉辦“藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)博覽會(huì)”，宋莊算是和當(dāng)代藝術(shù)撕破了臉，徹底背叛了孕育它的當(dāng)代藝術(shù)。聲勢(shì)浩大的藝術(shù)品產(chǎn)博會(huì)就是招商引資的展銷會(huì)，行畫、商品畫大行其道！在地方政府看來，當(dāng)代藝術(shù)不被待見并不重要，重要的是藝術(shù)品產(chǎn)博會(huì)為宋莊獲得數(shù)百億的資金支持。相對(duì)于中國(guó)各級(jí)政府不擇手段 “搞發(fā)展”一樣，藝術(shù)就是夜壺，用的時(shí)候拿出來晃一下，用完就塞到床底不見天日。只有那些能帶來經(jīng)濟(jì)效益，有唬人的概念，能帶來政治業(yè)績(jī)，才能引起行政官員的興趣。百億元支持下的宋莊，政治掌舵、經(jīng)濟(jì)掛帥，扯起做大做強(qiáng)的大旗，房租飛漲，到處面臨拆遷與新建。草根藝術(shù)家的生存空間越來越小，越來越多的藝術(shù)家開始逃離昔日的藝術(shù)烏托邦。

回顧中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)30年歷史，面臨今天的可悲結(jié)果是必然的。昔日信誓旦旦的藝術(shù)青年，人到中年不是主動(dòng)投奔了官僚政治就是深陷商業(yè)泥潭無法自拔，這在趨利的、短視的、無底線的中國(guó)社會(huì)環(huán)境中甚至被尊為成功人士的象征。成功學(xué)和厚黑學(xué)是中國(guó)全民奉為圣經(jīng)的教旨，行政官僚和商界富人是中國(guó)主流社會(huì)最光鮮的階層，權(quán)利尋租、官僚資本、貪污腐敗、灰色交易均產(chǎn)生于此。而那些曾經(jīng)的當(dāng)代藝術(shù)家無不艷羨不已，他們開始以八面玲瓏、游刃于官商資本之間為榮。在這樣一群精神、道德雙重破產(chǎn)的藝術(shù)家面前，你還能期待什么？

2011年因?yàn)槌u丑聞“梵志畫豹”的曾梵志，被大家稱為“抄襲哥”，2012年曾梵志的丑聞再次拔得頭籌，不僅因?yàn)樵俣瘸u丟勒的兔子素描而鞏固了“抄襲哥”地位，更是因?yàn)槎啻卧诩~約拍賣行自托畫價(jià)并涉嫌偷稅漏稅而被海關(guān)調(diào)查，至此“抄襲哥”又獲得“托舉哥”稱號(hào)。當(dāng)然“托舉哥”不是一日可以練成的，曾梵志繼續(xù)通過慈善義拍托高畫價(jià)，和導(dǎo)演馮小剛合作一幅《一念》進(jìn)行慈善義拍，而宣稱拍得1800萬元的善款至今也不知蹤跡。這種沒有道德底線的表演往往能吸引無良媒體的高頻次宣傳，同時(shí)無需承擔(dān)偷稅漏稅的風(fēng)險(xiǎn)。

反觀世界各地的藝術(shù)區(qū)，從各國(guó)的歷史上看，刻意打造的藝術(shù)區(qū)存活的時(shí)間都不長(zhǎng)，倫敦的費(fèi)茲洛維雅、紐約的SOHO區(qū)、法國(guó)左岸藝術(shù)區(qū)都遭遇人去樓空、慘淡經(jīng)營(yíng)的困境。藝術(shù)家的天性不可避免的尋找租金低廉和自由寬松的創(chuàng)作空間。

然而在中國(guó)，政府掌握著大量資源、包括土地、財(cái)政、產(chǎn)業(yè)規(guī)劃等。能改造成藝術(shù)區(qū)的廠房大多數(shù)是過去已經(jīng)停產(chǎn)的國(guó)有企業(yè)所有。這些早已停產(chǎn)的國(guó)有企業(yè)掌握著重要的土地、廠房資源，他們成為“天然房東”。而“天然房東”們代表的是一種被淘汰的落后生產(chǎn)力，這些昔日被稱為“社會(huì)主義工人老大哥”貪婪而唯利是圖，當(dāng)荒廢的廠房被藝術(shù)家們塑造成令人關(guān)注的藝術(shù)區(qū)的時(shí)候，他們卷土重來，粗暴介入藝術(shù)區(qū)的管理并強(qiáng)行漲租，他們提供的租賃合同滿是霸王條款，而且租約期限很短(通常不超過3年，甚至有一年一簽的)，租金逐年遞增卻不提供任何服務(wù)，在他們看來，能把房子租給你都是給足你面子了。他們親手毀掉了已經(jīng)逐漸發(fā)展成熟的藝術(shù)區(qū)。

好大喜功的各級(jí)政府動(dòng)輒要產(chǎn)業(yè)化、規(guī)?；堰@些自發(fā)的、原生態(tài)藝術(shù)區(qū)強(qiáng)行納入文化產(chǎn)業(yè)版圖，并信心滿滿的刻意打造成符合政府文化官員想象的產(chǎn)業(yè)區(qū)。他們忽略藝術(shù)區(qū)是一個(gè)慢熱型，需要積淀、孕育并形成人文環(huán)境的聚集社區(qū)。而不是簡(jiǎn)單空洞的口號(hào)和強(qiáng)制性的管理能促成的。

在吹噓空洞的“海派文化”數(shù)十年的上海，從2000年中國(guó)藝術(shù)品交易日漸火爆的整個(gè)過程中，上海竟然出奇的淡定和疲軟，堪稱大都市文化沙漠中的奇葩。但是細(xì)數(shù)上海的文化設(shè)施和元素，美術(shù)館、畫廊、拍賣行、藝術(shù)園區(qū)等一個(gè)不少，只是規(guī)模、數(shù)量和活躍度奇差。比如上海M50藝術(shù)區(qū)和北京798成立時(shí)間差不多，但是規(guī)模小很多，里面的畫廊慘淡經(jīng)營(yíng)，開業(yè)和倒閉此起彼伏。和所有的過氣國(guó)企一樣，M50藝術(shù)區(qū)的東家上海紡織集團(tuán)，和北京七星集團(tuán)一樣，漲房租是主旋律。在他們看來，按面積出租的買賣，每平米能上漲幾毛錢才是關(guān)鍵，其它都是浮云。如果只以經(jīng)濟(jì)效益作為衡量藝術(shù)區(qū)的唯一標(biāo)準(zhǔn)，就產(chǎn)生了一個(gè)悖論，M50藝術(shù)區(qū)位置最好店面現(xiàn)在最多能漲到6-8元/平米/天，其它位置通常在3-4元/平米/天，按這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)核算，M50藝術(shù)區(qū)能創(chuàng)造的經(jīng)濟(jì)價(jià)值遠(yuǎn)不及它附近的月星家居廣場(chǎng)，甚至比不上一個(gè)普通的寫字樓。如此糟糕的過氣企業(yè)為什么還不宣布破產(chǎn)呢，一個(gè)紡織公司不做紡織開始做房東，是什么法律條款規(guī)定這片土地和廠房必須成為過氣國(guó)企的私產(chǎn)呢？如果能在法律上找到依據(jù)，我們需要重新思考這個(gè)國(guó)家和政府到底是什么性質(zhì)。

所以從這個(gè)角度看，即使是過氣的國(guó)企也同樣手握兩張牌，和政府談文化大發(fā)展(扮演事業(yè)單位)，和租戶談漲租金(扮演企業(yè))；在政府面前充當(dāng)文化發(fā)展的專家和功臣，在畫廊面前則變身蠻狠的房東。據(jù)稱M50藝術(shù)區(qū)的總經(jīng)理同時(shí)擔(dān)任上海經(jīng)信委創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)指導(dǎo)辦公室的重要職務(wù)。過氣國(guó)企靠出租廠房勉強(qiáng)度日，一個(gè)既不懂藝術(shù)也沒有文化的“房東”擔(dān)任起上海文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的決策層，這是上海政府的悲哀也是上海這座城市的不幸。上海近20年來在文化藝術(shù)上的疲軟完全是上海地方文化官員小肚雞腸、不思進(jìn)取的結(jié)果，他們見不得國(guó)內(nèi)優(yōu)秀人才威脅到他們的仕途，所以對(duì)國(guó)內(nèi)城市間的文化交流和藝術(shù)人才從不待見，乃至嚴(yán)防死守不讓其他城市的文化藝術(shù)人才進(jìn)入他們視為己有的地盤。他們選擇引進(jìn)沒有風(fēng)險(xiǎn)的國(guó)際經(jīng)典藝術(shù)團(tuán)體，這種形式具備雙重保險(xiǎn)，政治上正確且彰顯國(guó)際大都市的實(shí)力，同時(shí)這些國(guó)際團(tuán)體不會(huì)涉及乃至威脅他們的仕途。于是上海的文化藝術(shù)政策變成了“打點(diǎn)滴”，一味的引進(jìn)卻從不曾向外輸出，甚至在國(guó)內(nèi)也不曾向其它城市輸出過。最終上海被一幫狹隘之人塑造成一個(gè)熱鬧的國(guó)際文化大舞臺(tái)卻徹底喪失自身的文化藝術(shù)造血功能，淪為一具文化僵尸，表面的繁榮完全依賴其他國(guó)家的文化輸液，這是一個(gè)多么可悲的局面！

而二三線城市的地方政府和房產(chǎn)商合謀，不管當(dāng)?shù)匚幕鷳B(tài)急于編造城市文化名片，往往造成曇花一現(xiàn)的爛尾樓局面。號(hào)稱合肥798的1958藝術(shù)區(qū)占地2600平方米，由一座1958年的老廠房，臺(tái)灣設(shè)計(jì)師登琨艷設(shè)計(jì)改造而成。在2010年開始對(duì)外，許多安徽人熱切盼望它能夠成為合肥的藝術(shù)地標(biāo)。然而經(jīng)過短暫的熱鬧，到了2012年，藝術(shù)館大門緊閉，四面的外墻上，掛著紅色的大提示牌“危房，請(qǐng)勿靠近”。

全國(guó)和“合肥1958”一樣命運(yùn)的藝術(shù)區(qū)很多，常州、杭州等城市這樣的失敗例子還在繼續(xù)增加。

內(nèi)容來自：崇真藝術(shù)網(wǎng)，原文鏈接： http://info.trueart.com/info_21400_2.html ；文章僅代表作者觀點(diǎn)，不代表崇真藝術(shù)網(wǎng)的立場(chǎng)。

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