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“連筆字”不能亂連，怎么連筆快寫？用這些妙法，輕松搞定漂亮字

來源：泰然健康網(wǎng) 時間：2025年01月09日 19:56

“連筆字”不能亂連，怎么連筆快寫?用這些妙法，輕松搞定漂亮字。

連筆字，就是平時用的“行楷、行書”字體，因為筆畫呼應、關聯(lián)很強，寫起來就要“連筆”，通俗的稱謂連筆字。

從字面上看，連筆字貴在“連筆”，怎么連筆才是正確的、漂亮的，是需要進行系統(tǒng)的練習。

相比楷書，連筆字，確實好寫、好看、好練，因為楷書非常嚴謹，筆畫的形態(tài)似乎都是程式化了的，稍微改動就覺得不是那個樣。還有，間架結構楷書要求也非常嚴格，不能隨便亂安排間架結構的，否則就寫出來不美觀不端正。

而行楷、行書，則是可以自由一些，在筆順、結構上，都可以進行變化，特別是筆順，可以改變，目的就是寫起來感覺順手。間架結構也可以進行改變，寫起來看著瀟灑活潑而有節(jié)奏感。

要想寫好這種“連筆字”，或者說，要想提高書寫速度，必須把基本的方法掌握了，才能在平時寫字得心應手，而不至于一寫快了就丑、亂。

心靈飛書法建議練行楷、行書，可以按照完美的5個順序：基本筆畫、偏旁部首、間架結構、章法排布、獨門絕招。這5個順序是較為科學合理的，因為是遵循漢字的規(guī)律，也符合人們認知心理規(guī)律，循序漸進，由易到難，步步進階。不管是零基礎，還是需要專業(yè)提高，最好都要按照這個完整的順序練字，達到最佳效果。

接下來，分別談一下這5個步驟的大致練字方法。

基本筆畫。

注意，連筆字的基本筆畫，千萬不要與楷書的寫法太過于關聯(lián)，因為畢竟是不同的字體，字體不同，寫法也就不同。

行楷行書的基本筆畫，總的目的就是為了“連筆”，那么就要求筆畫之間的呼應關系。在具體寫的時候，要求對楷書的那些筆畫進行“變形”、“連筆”。

比如：橫。

行楷行書的橫，為了連筆，可以分為“啟上橫”、“啟下橫”。啟上橫，就是寫完之后，要連接上面的運筆動作，這個時候，橫的右端一般帶出筆鋒、游絲，這些形態(tài)不是刻意加上的，而是運筆帶出來的，所以，不要矯揉造作，要順勢寫出來才顯得自然活潑。

啟下橫，則是寫完橫之后，要呼應下面的運筆動作，這個時候，橫的右端則是往左下方帶出筆鋒、游絲，同樣，這些形體要自然寫出，不能為了筆鋒而寫筆鋒。

不管是啟上橫，還是啟下橫，帶出的筆鋒、游絲，要虛、細，不可太重、太實，因為畢竟不是字的筆畫，如果不注意，很有可能寫得亂了而分不清字的筆畫，那樣就失去了“連筆字”的本質(zhì)特點。

有時候，寫連筆字，可以對筆畫進行變形、變方向，比如，短橫，可以寫成往右下方行筆的方向，但這在楷書是絕對不允許的，在楷書方面看來，凡是橫，都要寫成“扛肩”的態(tài)勢，也就是說橫的右端總是高于左端，寫成水平的也不行，要扛肩才行。而行楷行書，則是可以改變這種固定的形態(tài)，而寫成如下圖的樣子：

再比如：豎鉤。

豎鉤，如果是寫楷書，必須起筆之處要停頓,而且豎筆要挺直，而且頓筆之處再出鉤。但是到了行楷行書，則是可以改變字形的，可以不出鉤的，而是順勢帶過即可，當然出鉤也行，出鉤不必那么講究，可長可短。

偏旁部首。

偏旁部首非常重要，練好了偏旁部首，就意味著成功了一半，因為偏旁部首其實就可以看做一個字，既能練基本筆畫，又能練結構。

連筆字，寫偏旁部首的時候，可以比楷書寫得活潑。而且，可以改變筆順、改變結構、省略筆畫。

但是，決不能亂改，而是根據(jù)一定的原則和筆法，這些都是約定俗成的傳承下來的寫法，不能隨意再亂改。如果亂改，則是顯得俗氣。

下面，舉幾個例子。

比如：寸字旁。

楷書的寸字旁，必須一筆一劃的寫，而行楷、行書，則是運用連筆法，幾乎一筆寫成。

橫為啟上橫，注意筆鋒不宜太重，然后頓筆寫豎筆的起筆之處，然后再行筆往下，末端要再次頓筆，轉(zhuǎn)折出鉤，注意，這個出鉤可以連筆寫點，但是連接之處要虛、細，不可太重。

再比如：心字底。

楷書的心字底，必須一筆一劃的寫，行楷行書，則是寫得活潑一些。特別是上面的兩個點，可以連筆而成一筆，但是要注意連接之處要虛、細，否則就顯得沒有節(jié)奏感導致不易識別。

還有注意，左點要稍微偏下一些，最右邊的點，要稍微偏上一些，顯得更加精神。

由此可見，連筆字，確實寫起來速度快，同時也變得更加活潑、瀟灑，富有節(jié)奏感，平時用這種字體的頻率是比較高的，所以這種行楷行書，是比較實用的字體。

間架結構。

相比楷書，行楷行書的結構，雖然不那么嚴謹，但是還是很講究結構安排的，因為結構安排不恰當，就使得整個字看起來可能不穩(wěn)定、不美觀。畢竟寫字是為了讓人看的，如果視覺效果不夠美觀，別的再好，也顯得蒼白無力了。有些人寫字，筆畫確實寫得富有節(jié)奏，但是結構不盡完美。

下面舉幾個例子。

行楷行書連筆字，其實就是對楷書的快寫，其間架結構依然要遵循楷書的基本框架，注意這里說的是基本框架，在基本框架的基礎上，再進行變化。

比如：上寬下窄結構類型。

這種結構，要求字的上部分要寫得放開、灑脫、大方。主要筆畫一般也都在上面。下面則是要寫得緊湊，這樣寫就顯得精神漂亮。

如果下面的部分不注意而寫得太寬，則是顯得呆板散亂不精神。

注意，下面的結構因為比較緊湊，所以要求其位置要居中，起到一個支撐的作用，不要寫歪了。

再比如：中間大結構類型。

這種結構，屬于左中右結構，但是不能平均分，而是左右兩邊小，中間大一些。這樣寫就有變化。

注意，這種左中右結構，很容易把字寫散亂了，或者寫太扁了。要注意整個字形的外圍輪廓結構，盡量讓其方形或者稍微扁一點的字形。

但是不能因為中間占的比例大，就忽視了左右兩部分的筆畫寫法，有的字主筆在最右邊，那么，就應該把這個主筆放開寫，寫得舒展，也就是說，因為整個字的筆畫很多，總得有一個或者兩個為主的筆畫。

章法排布。

為何要學章法排布，道理很簡單，因為平時寫字都不是寫單個的字，而是寫很多的字，寫一行字或者一段字甚至是一篇字。這個時候，不僅僅要看單個的字，而且還要看字的排列，字與字之間的呼應關系，能否組成一個統(tǒng)一的整體。

很多時候，人們看寫字，多數(shù)是看整篇的樣子，如果單個字的寫得再怎么有勁有節(jié)奏感，但是排列起來亂而不整潔，最后的視覺效果將是不美觀的。

關于章法的技巧，要本著實用的原則，掌握一些必要的原理和方法。

比如：重心線。重心，是一個字的重量的集中點，注意不是字的中心，因為當字與字進行排列的時候，更多的感覺字的重量是否平衡，如果每一個字的重量點都能平穩(wěn)的保持在一條水平線上，那么，這一行字肯定是美觀整齊的。否則，如果每一個字的重心點，有的在水平線上，有的則是不在這條線上，那么，這一行整體看起來肯定七上八下，按照這種重心點不穩(wěn)定的排列下來，整篇字也就肯定雜亂無序的。

所以，很有必要把握好每一個字的重心點。

還有，筆畫多的字、筆畫少的字，放在一塊，怎么寫才能看起來“一樣重”。因為平時寫字不可能都是寫筆畫一樣多的，指不定一個筆畫特少的挨著一個筆畫特多的，也有可能一個簡體字與一個繁體字在一起，能否用不同的方法去處理這幾種不同類型的字，就顯得至關重要。一般情況，要遵循少大多少的原理，也就是說，筆畫少的字要放大著寫，筆畫多的字要縮小著寫。這樣就能看起來重量平衡，而不至于大的大、小的小。

再比如，當寫整篇行楷行書的時候，怎么排列行與列。有時候，要成行成列，但是這種情況不適合連筆字行楷行書，因為行楷行書字體較為活潑自由灑脫，如果太過于限制了行與列的過分均等排列，勢必束縛了作品的精氣神的表現(xiàn)。

所以，寫行楷、行書，最好要“有行無列”，意思是：每一行的字數(shù)不要一樣多，這樣就能發(fā)揮連筆字的收與放特點，寫出活潑瀟灑的作品來。

獨門絕招。

這是為了能快速掌握，或者說為了速成，而用到的一些獨門絕招。

有時候，一個妙法，至少能讓練字節(jié)約時間，少走彎路，或者不走彎路。節(jié)約了時間，不盲目苦練了，不就意味著能速成么。