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舞蹈課堂:現(xiàn)代芭蕾之父福金

來源:泰然健康網(wǎng) 時(shí)間:2025年05月13日 18:56

米歇爾·福金

· 俄羅斯芭蕾編導(dǎo)、演員和芭蕾革新家,被譽(yù)為“現(xiàn)代芭蕾之父”

· 代表作:《埃及之夜》、《仙女們》、《火鳥》、《彼得魯什卡》等;

· 古典芭蕾的停滯不前使福金立志從事芭蕾編導(dǎo)工作,并提出改革主張,他先后推出等17 部芭蕾作品,其中《仙女們》被稱為“現(xiàn)代芭蕾的處女作”;

· 用鄧肯的造型去豐富和擴(kuò)展舞劇語匯,大膽進(jìn)行改造使之具有符合現(xiàn)代審美潮流的新形式;

福金芭蕾革新五項(xiàng)原則

· 新型芭蕾應(yīng)根據(jù)主題創(chuàng)作舞步,體現(xiàn)形式為內(nèi)容服務(wù)的原則;

· 啞劇手勢只為表現(xiàn)戲劇情節(jié)服務(wù);

· 新型芭蕾拒絕程式化動(dòng)作的堆砌;

· 群舞應(yīng)和獨(dú)舞一樣服務(wù)整部作品;

· 新型芭蕾與其他姊妹藝術(shù)關(guān)系平等,彼此都享有充分的創(chuàng)作自由;

福金的代表作

《天鵝之死》(1907)

· 20 世紀(jì)最著名的女子獨(dú)舞,表演:巴甫洛娃;

· 舞蹈通過腳尖碎步、揉壁等動(dòng)作,準(zhǔn)確的代表了芭蕾藝術(shù)的高貴典雅,又生動(dòng)的表現(xiàn)出人類乃至整個(gè)動(dòng)物界的求生渴望;

· 舞蹈充分的展示了巴甫洛娃細(xì)膩抒情的表演風(fēng)范,凝聚了芭蕾特有的轉(zhuǎn)瞬即逝之美,表現(xiàn)出“雖死猶生”凄美動(dòng)人的主題;

《埃及之夜》(1908)

· 舞蹈處理上,采用了與古典芭蕾出入很大的埃及舞蹈動(dòng)作和姿態(tài),從古埃及浮雕和圖片中吸取靈感,見棱見角、雙臂屈肘屈腕、手掌朝下的奇特造型;

· 對(duì)舞蹈技術(shù)采取折衷主義態(tài)度,既不是古典學(xué)院派的規(guī)范動(dòng)作姿態(tài),又不是東方民間舞蹈素材,而是崇尚美的歐洲人的腦子里反映出來的古埃及浮雕印象;

《仙女們》(1909)

·“現(xiàn)代芭蕾處女作”、“芭蕾史上第一出無情節(jié)的芭蕾” ;

·原名《肖邦組曲》,這是采用肖邦樂曲編排成的作品,由于整個(gè)作品仿效塔里奧尼的《仙女》的浪漫主義風(fēng)格,后來改名為《仙女們》;

·作品反映了 20 世紀(jì)初進(jìn)步人士的心態(tài),沖破牢籠,求的自由的渴望;

·福金將《仙女們》看做是一個(gè)完整的作品,不允許演員在舞臺(tái)上現(xiàn)場即興發(fā)揮,他是通過人體的造型來達(dá)到舞劇的完整性,音樂與舞蹈地位平等。

在人們普遍追求高質(zhì)量文化生活的今天,文化館的全民藝術(shù)普及工作意義凸顯,群眾需求在哪里,文化館的服務(wù)就跟到哪里。讓人們在精彩活動(dòng)中感受文化之美、在技藝學(xué)習(xí)中了解文化知識(shí),一直是全民藝術(shù)普及工作的目標(biāo)。反映了現(xiàn)代藝術(shù)普及服務(wù)的靈活性和品質(zhì)化,更多的創(chuàng)新實(shí)踐正通過線上線下多種服務(wù)方式,豐富人們的藝術(shù)生活,提升人們的藝術(shù)素養(yǎng)。

“全民”層面上要洞悉群眾真正需要的文化內(nèi)容,喜歡的服務(wù)方式、服務(wù)渠道、服務(wù)手段,在制定服務(wù)政策、策劃服務(wù)項(xiàng)目、選擇服務(wù)渠道、設(shè)計(jì)服務(wù)方式時(shí),首先要考慮服務(wù)廣度?!八囆g(shù)”層面上,文化館要讓藝術(shù)從高雅的神壇走到百姓身邊,讓普通人能夠感知、體驗(yàn)、參與甚至掌握藝術(shù)奧義?!捌占啊睂用嫔希唧w到內(nèi)容上,注重主流價(jià)值觀的引導(dǎo);具體到范圍上,要滿足不同層次、不同年齡群體、不同藝術(shù)興趣的人的需求;具體到手段上,要更加多元化、專業(yè)化、個(gè)性化;具體到傳播上,要善用互聯(lián)網(wǎng)、新媒體。

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