大象新聞記者 吳凈凈

七年前，《白夜追兇》上線，憑借快節(jié)奏、強邏輯和內(nèi)斂克制的敘事風格，成為國產(chǎn)懸疑劇的代表作。這也意昧著，七年后《白夜破曉》的出現(xiàn)，要面臨著觀眾更高的要求與期望。那么，這一部在劇本、人物塑造、敘事手法、拍攝上有哪些創(chuàng)新和突破？一比一還原前作的場景，在拍攝過程中遇到了哪些困難和挑戰(zhàn)？《白夜破曉》導演劉英劍近日接受了大象新聞記者的采訪，面對問題和疑問坦誠回應，當然也揭秘了不少幕后創(chuàng)作故事。

《白夜破曉》延續(xù)了《白夜追兇》人物設定和劇情并繼續(xù)推進。劇集講述了被滅門慘案牽連的雙胞胎兄弟關宏峰和關宏宇，與隱藏在暗處的犯罪組織對抗，聯(lián)合多方力量，追查213滅門案真相，最終光明戰(zhàn)勝黑暗的故事。故事結構上，主線和副線相互支撐、相互推動，“計中計”、“案中案”層出不窮，反轉不斷。時隔七年，原班人馬再次相聚，許多人的生活有了變化。像飾演“周巡”的王龍正帶著女兒到劇組，一下戲就陪孩子；飾演“周舒桐”的梁緣當了母親，開拍時，她剛出月子不久，為了配合拍攝，帶著剛出生的寶寶來到了片場（后來飾演了劇中關宏宇的孩子“小饕餮”）。

主創(chuàng)們的敬業(yè)態(tài)度和凝聚力給劉英劍留下了深刻印象，為了保持和上一季一樣的身型，潘粵明幾乎不吃晚飯。因為劇情設定在冬季，而拍攝地點在?？?，氣溫38度左右，“在炎熱的天氣下，演員們穿著厚重的秋冬服裝，誰也沒有松懈”，劉英劍還透露，《白夜追兇》中飾演滅門案受害者的“吳征”張建芳，在第二季開拍前已經(jīng)離開了影視行業(yè)將近四五年時間，為此劇組通過層層關系聯(lián)系到了他，“他一口答應，每個周末不需要上班時，他就乘坐飛機到劇組拍戲”。

在劉英劍看來，主創(chuàng)們像一群大學同窗，平時不用刻意聯(lián)系，見面也無須客套，但有事的時候打個電話，所有人都會義無反顧地幫忙。他形容“白夜”系列對自己而言像一首老歌，“我們在大學時光中聽了一首歌，然后隔了十年沒聽，突然有一天聽到的時候，你會迅速回到那個時代。我看到這個戲的時候，可能會想起當時陪我一起看那個戲的人?！睂τ谥鲃?chuàng)們來說，除了要面對七年前的老觀眾，也需要吸引到更年輕一代的觀眾，如今的觀眾對懸疑劇的要求更高了，所以在《白夜破曉》的創(chuàng)作過程中，主創(chuàng)們也需要對劇本、人物塑造、敘事手法、拍攝等方面有一些創(chuàng)新和突破?！斑@個劇本七年前就已經(jīng)有了，我是2022年拿到的這個劇本，我們首先要對自己提出的第一個問題就是，我們要面對新觀眾還是老觀眾，答案是新老觀眾我們都要兼顧”。談到突破，他表示，原來的案件和整體的邏輯都沒有動，“我們只是在里面加了一些所謂喜劇的元素，這些喜劇元素和一般常規(guī)的不太一樣的一個特點就是，我們幾乎不玩現(xiàn)掛的梗，基本上有連帶關系的。觀眾對我們之前設定的這些東西接受度還可以，我覺得還挺好的”。

快問快答

問：為了一比一還原前作的場景，在拍攝過程中遇到了哪些困難和挑戰(zhàn)？

答：這些場景我們等到2022決定重啟的時候派了美術團隊，首先第一個事情就是找《白夜1》里面所有的場景，但是反饋過來的消息不是很好，很多場景都已經(jīng)不在了。后來我們決定要在棚里面重新搭建，比如說關宏峰的家、長豐支隊什么的，但是原來那些景都沒有了，美術團隊也做了很多工作吧，后來想了一個辦法用地磚，因為地磚的尺寸大家都有大概的了解，然后通過這些地磚的尺寸反推出來這些場景的尺寸，長多少寬多少，通過三維的建模我們反復的去推敲，最后定下來場景的方案。

原班人馬的話，各位老師都做了妥協(xié)和讓步，大家聽到重啟的消息也都很興奮，大家都知道演員的通告，他們后面的計劃都已經(jīng)排很遠了，集中在一個時間共同來完成《白夜破曉》這個作品，大家都做了很多犧牲，包括時間上的讓步包括一些其他層面的，但是整體來講還不算什么難點。

問：之前網(wǎng)上一直呼喚潘粵明減肥演戲，為了控制體重，他是如何保持關宏峰/關宏宇形象的？

答：潘老師為這個戲真的做出了很多的犧牲，我們也在網(wǎng)上看到一些信息，大家都說潘老師體重有變化這一類的，但接到要重啟的信息他就找健身教練，每天在健身在鍛煉，拍攝的過程當中也幾乎不怎么吃晚飯，我們私下的聚會他從來不參加，也不喝酒，就是一直在保持著最好的狀態(tài)。

問：這部劇里，關宏峰和關宏宇換衣服交接的場面幾乎沒有，二人切換的更流暢自然了，這是出于哪些考量？

答：這個也是籌備階段著重研究過的問題，因為第一季的時候大家看兩個人換衣服交接手機鑰匙這些東西，有很多戲都是這樣的，因為大家都對這個事情看多了，在第二季的時候想辦法避免這些東西，包括周巡小孩案的時候周巡在追逃跑的那個人絲滑的交接，大家都知道這個人是關宏宇了，包括四月殺手案里面關宏峰和殺手打完架渾身都是泥什么的，等到市局的時候關宏宇帶著那個泥來……這個交接我們是留給觀眾去想象的。

還有四月殺手案開篇的時候關宏峰和關宏宇交接在雨里面汽車交接，我們用了360度環(huán)形軌道讓哥哥進來坐到后座，我們轉過來之后，弟弟已經(jīng)穿好衣服從前座出去，像這些設計都是我們在開局之前就已經(jīng)定好的。

問：你覺得這部劇的角色與上一部相比，每個人都有哪些顯而易見的變化？尤其是關宏峰，他跟弟弟磨合一年，都發(fā)生了哪些轉變？

答：我們這個戲其實還有一部分是在講我們的主角團里面的這些人的成長，像關宏峰變的沒有那么的一意孤行了，關宏宇也表現(xiàn)出了他睿智的那一面。包括周巡也沒有那么多的碎言碎語，小關恰好是一個成長起來周巡之前的那個狀態(tài)，包括我們也有一場戲的對比，第一季的時候周巡在審訊的時候他發(fā)脾氣要打人，小關攔著他，第二季的時候是小關忍不住，周巡在攔著他。其實通過這些對比都在講每個人的變化。包括周舒桐在內(nèi)，周舒桐的一些獨立去完成了一些他的偵破任務什么的……它更像是我們的孩子慢慢的長大，包括小燕子慢慢的長大，可能有一天真的長大的時候就要飛走了，就要離開我們了，反正且看且珍惜吧。

問：關宏峰一直以理性著稱，第一個案件里，究竟是哪些原因導致他相信弟弟高棟不會殺掉哥哥高磊？關宏峰之前連關宏宇都不信任，他是如何轉變到開始信任別人的，甚至相信新來的郜君然不會出賣他們兄弟？

答：高棟沒有殺了高磊，就是因為這個問題里面說到的關宏峰的理性，他分析完了這些東西，包括我們也有實際的畫面呈現(xiàn)給觀眾，他倆這件事情是沒有問題的，所以后面我又加了一個鏡頭，在周巡他倆在走廊聊完，把這個事情坐實，用第三視角告訴觀眾真相是什么，其實原本這個鏡頭是沒有的，后來想了想又把這個鏡頭加進去了，就是用我們第三人稱的視角來加持一下官方的判斷吧。

問：劇本整體打磨了幾版，關于案件選擇是如何考量的？加入了當下熱門打拐案件以及虐寵案件，是為了貼合當下社會的議題么？

答：我們拿到了這個劇本后，這些案件都沒有改過，但是我覺得它和其他所謂的刑偵劇不一樣的點也是它的特點。我們在講身邊的人和身邊的事是通過這些東西來影響觀眾或者是推動主角的成長是這樣的，因為并不是所有的懸疑所有的兇殺案件所有的案件都是智商犯罪，不是的，像周子博案和四月殺手案，都是講了一些社會話題，我們看新聞也會看到這樣的案例，包括偷小孩這講的不一定是我們每個人身邊的事，但是至少在這個社會上還是都有發(fā)生的，我們也想通過這些東西來呼吁大家多關注這一類的案件，避免類似的事情再發(fā)生。

問：這部劇在撒糖方面，更多戲份突出了周巡跟關氏兄弟的CP感，主創(chuàng)團隊有哪些考量？

答：第一季的結尾周巡就知道他們兄弟兩的身份了，那接下來怎么辦？左右逢源其實這就是周巡的另外一方面，第一季周巡主要針對的人是關宏宇，他一直在找關宏宇包括不相信關宏峰，到現(xiàn)在我們在第三集周巡送關宏宇回家的時候說的很清楚了，我為什么要幫你們？是因為我相信你們是被冤枉的，但是周巡有他的使命，他的使命是做一個人民警察，他到2·13背后殺害吳征的一家五口的真兇到底是誰？他也有警察的屬性，他也有他的訴求和他的目的，就是為了抓到背后的真兇所以做了一些妥協(xié)，我覺得這個挺好的。

問：有網(wǎng)友稱第二季部分案件可能有些簡單，降低了破案難度，你會怎么看？

答：并不是所有的犯罪都是高智商犯罪，還有很多激情犯罪，還有很多各種各樣的犯罪，你看我們現(xiàn)在觀眾看到的案件都是很簡單，但是它都是我們身邊的事。我們在第二季里面更關注的是人性，而不是說用那些推理案件的難度或者是高智商那種的懸疑感去吸引觀眾，其實不是那樣的。我們第二季最主要講的還是人，通過一個一個案件里面看到每個主角團的變化。

問：就像你說的，這次在延續(xù)前作懸疑風格的同時，也深入探討了人性、正義與真相等哲學議題，在主創(chuàng)看來對于觀眾來說，這些探討具有哪些現(xiàn)實意義？

答：這些意義就在于讓我們身邊的人對這些事情更加關注吧，這些讓我們的生活會變的更美好，其實它是這樣的一個預期，就是讓我們看到了身邊的人最真實的心理狀態(tài)。包括一些所謂不該發(fā)生的案件盡量避免，讓它以后不要再發(fā)生。至于說后面有人說喜歡有人吐槽這個事情很正常，你做成什么樣都會有這樣的反饋，我們就理性看待，說中了我們的點我們就虛心接受，去好好把這些寶貴的經(jīng)驗留在下一部戲，下一部戲拍的爭取讓更多人滿意吧。

問：后續(xù)《白夜破曉》有續(xù)集嗎？會不會有更多的白夜系列？

答：后面有沒有續(xù)集這個事，作為導演的層面決定不了的，這個要看觀眾的期待值和觀眾的反饋，如果觀眾對第二部很滿意的話，我們的平臺或者是編劇老師會接受到這樣的信息，他們可能會去繼續(xù)創(chuàng)作，給我們觀眾帶來第三季或者是甚至第四、第五季，其實都有可能，但是這個東西不好說。

問：今年懸疑賽道競逐不斷，你認為當質量、陣容、制作成為懸疑劇標配后，什么才是奪回觀眾注意力的劇作元素？

答：懸疑劇在表層的鏡頭語言之外，我們最后講的還是人，這個東西我比較在意，不管有什么樣的外殼最后我們講的還是人性，我們現(xiàn)在已經(jīng)在做了一些不一樣的挑戰(zhàn)，比如說像有些觀眾說的我們的劇故事，我們的案件不夠懸疑或者是不夠燒腦或者怎么樣，我們努力把人性放在前面，把案件慢慢往后放，這是我們想要表達的一個內(nèi)容。

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