稍有些履歷的業(yè)余球友都市領會，同生膠選手對陣時，不怕其搓，就怕其使用撥和打，由于生膠撥打過來的球弧線低，球發(fā)沉，不容易對上節(jié)奏，稍有不慎就會造成回球下網(wǎng)。

以是，作為生膠選手來講，與其追求擊球旋轉(zhuǎn)，倒不如練就一組熟練的發(fā)球套路。本篇樹模者劉海峰的手藝特點就是穩(wěn)固性好，以相持為專長，以是他這兩套發(fā)球的目的都不是為了讓對方直接“吃”，而是去制造自動與對方打相持的時機。

發(fā)底線奔球需充實引拍，并做好銜接準備，劉海峰發(fā)底線奔球的手藝動作，該發(fā)球的主要特點就是“簡樸”，～陜”，“長”。從圖中我們可以看到劉海峰此球發(fā)得險些沒有下旋，而要做到“速率快”，“線路長”，人人就一定要注重引拍的動作不能太小，否則不容易發(fā)力。

劉海峰在發(fā)球時的站位過于平行，這點在他的手藝動作中略顯瑕疵。而且我們發(fā)現(xiàn)劉海峰在引拍歷程中向下過多，基本是用“下沉”取代了“后擺”，這樣會影響球向前“沖”的效果，使得出球速率有所折扣。

以是我們建議人人在演習發(fā)底線奔球時，應該多找到一些“縱向站位”的感受，即右腳偏前，左腳偏后。其次(以右手選手為例)，引拍時應多向左側(cè)腰部甚至是腋下偏向引，這樣往前發(fā)力就會容易許多。

生膠選手發(fā)長球的主要目的就是為了阻止與對方打旋轉(zhuǎn)，同時起到一定的偷襲作用。以是在發(fā)完球后要馬上做好打相持的準備，切忌漫無目的地發(fā)長球而忽略下一板的銜接。若是對方接發(fā)球的質(zhì)量不高，人人可以直接使用反手彈擊等進攻手藝一招致命。發(fā)短球需動作隱藏，注重控制弧線。

相比于發(fā)長球而言，他在發(fā)短球時的引拍動作顯著變小。劉海峰在發(fā)下旋短球時，持拍手變到了拋球手的上面。從理論上說這是沒有問題的，但連系發(fā)長球的動作來看，兩套動作差異甚大。

若是人人平時注重考察，會發(fā)現(xiàn)許多高水平選手的發(fā)球套路險些是用相同的引拍動作發(fā)出差異旋轉(zhuǎn)的球。尤其針對自己下一板的戰(zhàn)術套路來講，發(fā)長球和發(fā)短球的動作越相似效果則越好，這也正是劉海峰發(fā)球的美中不足之處。下垂引拍，持拍手低即發(fā)長球；小幅引拍，持拍手高即發(fā)短球，這樣對手就會很容易判斷。

使用生膠發(fā)球差異于正膠和反膠，由于膠皮自己的性能，生膠是很難制造旋轉(zhuǎn)的。以是，生膠選手在發(fā)球時要格外注重落點轉(zhuǎn)變，尤其在發(fā)短球時，要只管把弧線控低，阻止對方直接上手的時機。從絕對旋轉(zhuǎn)和質(zhì)量上來看，劉海峰的發(fā)球稍顯遜色，但他的 特點在于高質(zhì)量的相持能力，險些不怕對手直接挑起來跟他打?qū)ァ?

以是發(fā)球手藝與小我私人的手藝打法有著很大的關系，要因人而異。搶攻好，延續(xù)性差的球友需要把發(fā)球的殺傷力增強一些，力爭在第三板解決戰(zhàn)斗；擺速好，相持能力強的球友只要保證對方不能直接接發(fā)球得分即可，只要打到相持段，自然會處于優(yōu)勢。同時，人人在演習發(fā)長球和短球的時刻，一定要注重增添動作的隱藏性和疑惑性，最終到達是非球連系，以更好地實現(xiàn)自己的戰(zhàn)術意圖。

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