楓葉，乃秋之雅士，霜之畫(huà)師，自古以來(lái)便是文人墨客競(jìng)相吟詠的絕美意象。其色如火，熾熱中蘊(yùn)含深情；其形若掌，脈絡(luò)間盡顯歲月滄桑。每一枚楓葉，皆是大自然精心雕琢的詩(shī)篇，承載著季節(jié)更迭的韻律，也寄托了詩(shī)人心靈深處的幽思與哲想。讓我們一同漫步于這楓葉編織的詩(shī)意世界，感受那份跨越時(shí)空的古典之美，聆聽(tīng)那些穿越歲月的楓葉之歌。

1、楓葉滿山紅

吳承恩〔明代〕

楓葉滿山紅，黃花耐晚風(fēng)。

老蟬吟漸懶，愁蟋思無(wú)窮。

荷破青绔扇，橙香金彈叢。

可憐數(shù)行雁，點(diǎn)點(diǎn)遠(yuǎn)排空。

名句賞析：滿山的楓葉如同火焰般紅艷，菊花則能夠經(jīng)受住秋日晚風(fēng)的吹拂，展現(xiàn)出頑強(qiáng)的生命力。滿山的楓葉如火如荼，不僅展現(xiàn)了秋天的熱烈與奔放，也寓含了生命的旺盛與激情。這種大面積的色彩鋪陳，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和心靈震撼。

2、初至巴陵與李十二白裴九同泛洞庭湖三首·其三

賈至〔唐代〕

江畔楓葉初帶霜，渚邊菊花亦已黃。

輕舟落日興不盡，三湘五湖意何長(zhǎng)。

名句賞析：江邊的楓葉剛剛經(jīng)歷過(guò)風(fēng)霜火紅似火，小島邊上的菊花也已經(jīng)逐漸變得枯黃?！皸魅~初帶霜”中的“紅”與“霜”的銀白形成了鮮明的對(duì)比，既展現(xiàn)了楓葉在秋霜下的艷麗，又透露出一種清冷而高雅的氣質(zhì)。而“菊花亦已黃”則以溫暖的黃色與前者相呼應(yīng)，為畫(huà)面增添了一抹溫馨與活力。這兩種色彩的巧妙搭配，使得整個(gè)畫(huà)面既和諧又富有層次感。

3、夜雨題寒山寺寄西樵禮吉·其二

王士禎〔清代〕

楓葉蕭條水驛空，離居千里悵難同。

十年舊約江南夢(mèng)，獨(dú)聽(tīng)寒山半夜鐘。

名句賞析：楓葉紛紛凋零，顯得一片蕭條，水邊的驛站空曠無(wú)人，我身處異地，與親人相隔千里，內(nèi)心的惆悵與思念難以言表，更無(wú)人能與我共鳴。詩(shī)句語(yǔ)言簡(jiǎn)練而富有韻味，通過(guò)“蕭條”、“空”、“悵難同”等詞匯的巧妙運(yùn)用，生動(dòng)地表達(dá)了詩(shī)人的情感與意境。同時(shí)，詩(shī)句還運(yùn)用了借景抒情的手法，將自然景象與人物情感緊密結(jié)合起來(lái)，使得整句詩(shī)更加生動(dòng)感人。

4、長(zhǎng)相思·一重山

李煜〔五代〕

一重山，兩重山。山遠(yuǎn)天高煙水寒，相思楓葉丹。

菊花開(kāi)，菊花殘。塞雁高飛人未還，一簾風(fēng)月閑。

名句賞析：一座山接著一座山，重重疊疊，遠(yuǎn)山之外，天空高遠(yuǎn)，煙霧繚繞的水面透著寒意。在這深秋時(shí)節(jié)，我思念著遠(yuǎn)方的你，如同那經(jīng)霜的楓葉一般，紅得如此鮮艷，紅得如此深沉。那重重疊疊的山巒、高遠(yuǎn)的天際、朦朧的煙水以及經(jīng)霜的楓葉，共同構(gòu)成了一幅秋日相思圖。這幅畫(huà)面不僅讓人感受到了秋天的美麗與哀愁，更讓人體會(huì)到了詩(shī)人內(nèi)心那份深沉而真摯的相思之情。

5、江陵愁望寄子安

魚(yú)玄機(jī)〔唐代〕

楓葉千枝復(fù)萬(wàn)枝，江橋掩映暮帆遲。

憶君心似西江水，日夜東流無(wú)歇時(shí)。

名句賞析：深秋楓樹(shù)千枝萬(wàn)枝，江橋掩映楓林之中。日已垂暮，仍不見(jiàn)等候之人乘船歸來(lái)。“楓葉千枝復(fù)萬(wàn)枝”一句，通過(guò)“千枝復(fù)萬(wàn)枝”的夸張手法，生動(dòng)地描繪了楓葉的繁茂與壯觀。這不僅展現(xiàn)了秋天楓葉的美麗，也寓意著詩(shī)人內(nèi)心情感的豐富與復(fù)雜。

6、夜泊牛渚懷古

李白〔唐代〕

牛渚西江夜，青天無(wú)片云。

登舟望秋月，空憶謝將軍。

余亦能高詠，斯人不可聞。

明朝掛帆席，楓葉落紛紛。

名句賞析：明早我將掛起船帆離開(kāi)牛渚，這里只有滿天楓葉飄落紛紛。在颯颯秋風(fēng)中，片帆高掛，客舟即將離開(kāi)江渚；楓葉紛紛飄落，象是無(wú)言地送著寂寞離去的行舟。秋色秋聲，進(jìn)一步烘托出因不遇知音而引起的寂寞凄清情懷。

7、減字木蘭花·傷懷離抱

歐陽(yáng)修〔宋代〕

傷懷離抱，天若有情天亦老。此意如何？細(xì)似輕絲渺似波。

扁舟岸側(cè)，楓葉荻花秋索索。細(xì)想前歡，須著人間比夢(mèng)間。

名句賞析：把人送走后，獨(dú)自站在岸邊，目送著白帆遠(yuǎn)去后，才發(fā)現(xiàn)這里剩下的，只有白居易詩(shī)中“楓葉荻花秋瑟瑟”的蕭疏。此景最能令人想起“前歡”，那是多么令人魂飛魄散的極致享受，與眼前的孤獨(dú)索寞形成的對(duì)比，就如同冰冷的人間和美夢(mèng)中的情景一樣不可同日而語(yǔ)。強(qiáng)烈的對(duì)比，更加大了心理上的落差，正是這種落差，令人感到了他的情意是何等真摯。

8、野步

趙翼〔清代〕

峭寒催換木棉裘，倚杖郊原作近游。

最是秋風(fēng)管閑事，紅他楓葉白人頭。

名句賞析：秋風(fēng)最愛(ài)多管閑事了，它一來(lái)，不但把楓葉變紅，還把人的頭發(fā)變白了。秋風(fēng)似一個(gè)守約的君子，年年如期而至，“管閑事”、煞風(fēng)景”般地非要把楓葉吹紅、青發(fā)染白不可，“紅他楓葉”尚不足恨，因?yàn)榈诙赀€可重發(fā)返青，“白人頭”卻是無(wú)從再黑了。

9、河瀆神·古樹(shù)噪寒鴉

張泌〔唐代〕

古樹(shù)噪寒鴉，滿庭楓葉蘆花。晝燈當(dāng)午隔輕紗，畫(huà)閣珠簾影斜。

門(mén)外往來(lái)祈賽客，翩翩帆落天涯?；厥赘艚瓱熁穑深^三兩人家。

名句賞析：古樹(shù)上鴉聲噪鳴一片，秋風(fēng)吹落的蘆花楓葉，撒滿寺廟的庭院。這句詩(shī)以簡(jiǎn)潔而富有畫(huà)面感的語(yǔ)言，描繪了一幅深秋庭院的靜謐而略帶蕭瑟的景象。

10、出潁口初見(jiàn)淮山是日至壽州

蘇軾〔宋代〕

我行日夜向江海，楓葉蘆花秋興長(zhǎng)。

長(zhǎng)淮忽迷天遠(yuǎn)近，青山久與船低昂。

壽州已見(jiàn)白石塔，短棹未轉(zhuǎn)黃茅岡。

波平風(fēng)軟望不到，故人久立煙蒼茫。

名句賞析：我日夜兼行向著那遙遠(yuǎn)的江海，楓葉蘆花點(diǎn)綴得秋天情趣深長(zhǎng)。第一句“我行日夜向江?！保瑢?shí)寫(xiě)由汴京赴杭州的去程，言外卻有一種“賢人去國(guó)”的憂憤抑郁之情，“日夜向江海”即“相去日以遠(yuǎn)”意，言一天天愈來(lái)愈遠(yuǎn)地離開(kāi)汴都，暗示了一種對(duì)朝廷的依戀、對(duì)被讒外放的忿懣不堪之情。

11、普天樂(lè)·西山夕照

徐再思〔元代〕

晚云收，夕陽(yáng)掛，一川楓葉，兩岸蘆花。鷗鷺棲，牛羊下。萬(wàn)頃波光天圖畫(huà)，水晶宮冷浸紅霞。凝煙暮景，轉(zhuǎn)暉老樹(shù)，背影昏鴉。

名句賞析：傍晚時(shí)分，天空中的云彩漸漸散去，夕陽(yáng)高懸于天際，將金色的余暉灑滿大地。一眼望去，川流不息的河面上鋪滿了火紅的楓葉，兩岸則是潔白如雪的蘆花隨風(fēng)搖曳。詩(shī)句雖未直接言及詩(shī)人的情感，但通過(guò)對(duì)自然景物的細(xì)膩描繪，我們可以感受到詩(shī)人內(nèi)心的寧?kù)o與愉悅。夕陽(yáng)、楓葉、蘆花等意象的組合，營(yíng)造出一種和諧而美好的氛圍，讓人不由自主地沉醉其中，忘卻塵世的煩惱與憂愁。

12、湘南即事

戴叔倫〔唐代〕

盧橘花開(kāi)楓葉衰，出門(mén)何處望京師。

沅湘日夜東流去，不為愁人住少時(shí)。

名句賞析：眼前正是盧橘花開(kāi)、楓葉衰敗的深秋季節(jié)，出得門(mén)來(lái)遙望遠(yuǎn)方，京師不知道在遠(yuǎn)處的哪個(gè)地方。作者通過(guò)盧橘開(kāi)花、楓葉衰敗這兩個(gè)意象，點(diǎn)明時(shí)令正是深秋，秋天往往是詩(shī)人傷情悲懷的季節(jié)，詩(shī)中用一個(gè)“衰”字，將詩(shī)人面對(duì)肅殺秋景時(shí)的一懷愁緒袒露無(wú)遺。

13、渡揚(yáng)子江

丁仙芝〔唐代〕

桂楫中流望，空波兩岸明。

林開(kāi)揚(yáng)子驛，山出潤(rùn)州城。

海盡邊陰?kù)o，江寒朔吹生。

更聞楓葉下，淅瀝度秋聲。

名句賞析：在楓葉掉落的淅瀝聲中，帶來(lái)了秋天的訊息。該詩(shī)是詩(shī)人橫渡長(zhǎng)江時(shí)的所見(jiàn)所聞所感。詩(shī)的首聯(lián)直寫(xiě)江岸風(fēng)光；中間兩聯(lián)描寫(xiě)了舟行江中的所見(jiàn)之景；尾聯(lián)以秋聲秋葉作結(jié)，點(diǎn)出詩(shī)人的秋愁，即鄉(xiāng)愁。整首詩(shī)并未明寫(xiě)鄉(xiāng)愁，但隨著詩(shī)情的深入，這種鄉(xiāng)愁自然而現(xiàn)，是詩(shī)人功力所至的表現(xiàn)。

14、送王昌齡之嶺南

孟浩然〔唐代〕

洞庭去遠(yuǎn)近，楓葉早驚秋。

峴首羊公愛(ài)，長(zhǎng)沙賈誼愁。

土毛無(wú)縞纻，鄉(xiāng)味有槎頭。

已抱沉痼疾，更貽魑魅憂。

數(shù)年同筆硯，茲夕間衾裯。

意氣今何在，相思望斗牛。

名句賞析：洞庭銜山遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近。楓葉如丹先報(bào)寒秋。山上的紅葉讓人驚嘆秋季的悄然而至，雖然峴山的風(fēng)景依舊秀美，但即將離別的人早已無(wú)心欣賞，友人將遠(yuǎn)渡渺渺的洞庭再渡浩蕩的長(zhǎng)沙湘江，迢遞征途令人憂傷。

15、采桑子·彭浪磯

朱敦儒〔宋代〕

扁舟去作江南客，旅雁孤云。萬(wàn)里煙塵?；厥字性瓬I滿巾。

碧山對(duì)晚汀洲冷，楓葉蘆根。日落波平。愁損辭鄉(xiāng)去國(guó)人。

名句賞析：薄暮時(shí)分，泊舟磯畔，但見(jiàn)江中的碧山正為暮靄所籠罩，磯邊的汀洲，蘆根殘存，楓葉飄零，滿眼蕭瑟冷落的景象。這里寫(xiě)磯邊秋暮景色，帶有濃厚的凄清黯淡色彩，這是詞人國(guó)家殘破、顛沛流離中的情緒的反映。

16、西江上送漁父

溫庭筠〔唐代〕

卻逐嚴(yán)光向若耶，釣輪菱棹寄年華。

三秋梅雨愁楓葉，一夜篷舟宿葦花。

不見(jiàn)水云應(yīng)有夢(mèng)，偶隨鷗鷺便成家。

白蘋(píng)風(fēng)起樓船暮，江燕雙雙五兩斜。

名句賞析：連綿的秋雨在深秋時(shí)節(jié)籠罩著大地，使楓葉也染上了愁緒；一夜之間，我乘坐的篷舟停泊在蘆葦叢中，周圍是搖曳的葦花。篷舟，即簡(jiǎn)陋的小船，暗示了詩(shī)人的旅途艱辛。而“宿葦花”則通過(guò)“葦花”這一意象，展現(xiàn)了舟泊之處的荒涼與孤寂。葦花在秋風(fēng)中搖曳，更添幾分寒意與凄涼。

17、對(duì)景漫成

朱淑真〔宋代〕

半窗殘照一簾風(fēng)，小小池亭竹徑通。

楓葉醉紅秋色里，兩三行雁夕陽(yáng)中。

名句賞析：在絢爛的秋色中，楓葉被染得如醉如癡，紅得耀眼；而在這美麗的景致中，兩三行大雁正悠然地翱翔于夕陽(yáng)之下。這句詩(shī)以精煉的語(yǔ)言和生動(dòng)的意象，描繪了一幅秋日黃昏的寧?kù)o而壯美的畫(huà)面，同時(shí)寓含了詩(shī)人對(duì)自然美景的熱愛(ài)與向往。

18、初冬

陸游〔宋代〕

平生詩(shī)句領(lǐng)流光，絕愛(ài)初冬萬(wàn)瓦霜。

楓葉欲殘看愈好，梅花未動(dòng)意先香。

暮年自適何妨退，短景無(wú)營(yíng)亦自長(zhǎng)。

況有小兒同此趣，一窗相對(duì)弄朱黃。

名句賞析：楓葉在即將凋零之際，其色彩反而顯得更加絢爛美好，仿佛沉醉于秋色之中；而梅花雖尚未綻放，但那股清幽的香氣卻已預(yù)先彌漫開(kāi)來(lái)，引人遐想。

19、江上

寇準(zhǔn)〔宋代〕

古岸蕭蕭聞去雁，平蕪杳杳更斜暉。

空江極目望不盡，楓葉半紅人未歸。

名句賞析：站在空曠的江邊，極目遠(yuǎn)眺，只見(jiàn)江水浩渺，一望無(wú)際，而岸邊的楓葉已經(jīng)半紅，預(yù)示著秋天的深入，但心中掛念的人卻還未歸來(lái)。詩(shī)句中的“人未歸”三字，直接點(diǎn)出了詩(shī)人內(nèi)心的情感焦點(diǎn)。楓葉已紅，意味著時(shí)間的流逝與季節(jié)的更迭，但心中掛念的人卻仍未歸來(lái)，這種等待與期盼中的焦慮與失落，被詩(shī)人巧妙地融入到了對(duì)自然景色的描繪之中。

20、憶王孫·番陽(yáng)彭氏小樓作

姜夔〔宋代〕

冷紅葉葉下塘秋，長(zhǎng)與行云共一舟。零落江南不自由。兩綢繆，料得吟鸞夜夜愁。

名句賞析：火紅的楓葉片片飄落進(jìn)秋天的池塘，我常乘著小船與浮云一起四處飄泊。這里的“冷紅”不僅指楓葉的顏色，還隱含了秋天特有的清冷與蕭瑟之感。而“下塘秋”則進(jìn)一步明確了時(shí)間與地點(diǎn)，即秋天的池塘邊，使得整個(gè)畫(huà)面更加具體生動(dòng)。#楓葉#

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