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“面”的構(gòu)成是打破封閉空間的一種新結(jié)構(gòu)，它具有空間方位的靈活性和虛空的表現(xiàn)力，既可以創(chuàng)作比較具象的作品又可以發(fā)揮造型的抽象表現(xiàn)力，作更多層次的藝術(shù)視覺傳遞。研究面的空間構(gòu)成有下列幾種：1、面的剪切及弧面彎曲構(gòu)成；2、平面互接及空間方位構(gòu)成；3、平面與曲面的構(gòu)成；4、多種形面混合構(gòu)成。面的剪切是以面為造型手段的構(gòu)成法，雕塑家運用“面”猶如剪紙藝術(shù)家運用紙片一樣作各種形象的剪切。為保持其雕塑的立體感則需使用面的彎曲和壓縮以及扭曲等方法，造成各種弧形面以增加節(jié)奏的韻律感。表現(xiàn)的是非常抽象的造型，在這樣的構(gòu)成中，“面”已具備新的造型特點，成為雕塑的主體形象，同時因為兩個三角形面的不同方向產(chǎn)生一種新的立體關(guān)系。

雕塑家運用“面”

除上述的表現(xiàn)，一個很簡單的面只是作出某種弧形彎曲時都可以成為一個新的構(gòu)成，以多種弧面的元素展開的新構(gòu)成，幾種弧面的展開形成了擴展的空間感?？梢钥闯鍪敲婢砬纬傻妮^大轉(zhuǎn)折，構(gòu)成法是從一個卷曲的面中再垂直拉開，拉開的面向外擴展形成扇面狀展開的造型。面的互接及空間方位的展開表現(xiàn)出面的空間表現(xiàn)力，幾個交叉的方位展開的面，使欣賞者從任何一個角度都可以產(chǎn)生立體感。作者的意圖是通過面表現(xiàn)出一種抽象的物形的穩(wěn)定狀態(tài)并用更為抽象的面構(gòu)成，雖然是幾個方位。但由于面的指向以及框架結(jié)構(gòu)的運用，作品的構(gòu)成仍具有極強烈的體積感。平面和曲面的構(gòu)成在同一構(gòu)圖中有豐富變化的作用。猶如一個交響曲產(chǎn)生各種造型的對比因素，產(chǎn)生多層次的韻律。在構(gòu)成中運用不規(guī)律形的弧面、平面、以及各種方位地面組織在垂直的形體中的方法是現(xiàn)代雕塑常采用的手法之一。

以多種弧面的元素展開的新構(gòu)成雕塑

面的空是轉(zhuǎn)折構(gòu)成必需注意下列三點元素；1、方向元素即由面的方位所產(chǎn)生的視覺方向性的作用，由面的方位可產(chǎn)生速度和深度以及種種錯覺，所以構(gòu)成時必須考慮方位的性質(zhì)及心理學規(guī)律。2、位置元素即由于形象的需要在構(gòu)成某種結(jié)構(gòu)時所需要表面的“面”的確切位置，這種位置是提供欣賞者美的感受中合乎比例的位置，它決定作品形象的整體協(xié)調(diào)性。3、重心元素即由心理感受引起的穩(wěn)定因素，重心條件是物理學的，當它在造型中表現(xiàn)時則轉(zhuǎn)為心理感受，無論是何種構(gòu)成，最起碼的條件是心理的平衡，此點由于面的表現(xiàn)特殊性更有注意的必要。

面的表現(xiàn)特殊性

動感雕塑構(gòu)成，在現(xiàn)代雕塑中動感雕塑的出現(xiàn)完全打破了一般雕塑的構(gòu)成觀它以全新和奇特的造型出現(xiàn)在建筑空間，為建筑環(huán)境增加了活力。動感雕塑構(gòu)成是依據(jù)物理學中的力學原理的科學構(gòu)成法，它在嚴格的科學規(guī)律下展開藝術(shù)的才能，所以它的造型基礎(chǔ)是有科學成分而體現(xiàn)出來的，這個科學規(guī)律就是嚴格的力學平衡律，表現(xiàn)出三點位置變化中的平衡。三點是支點，重心點或懸掛點，荷重物承拉點。它的造型特點表現(xiàn)在三點位置變化所產(chǎn)生的平衡性。懸掛型動感雕塑，它體現(xiàn)了力的平衡美，體現(xiàn)了動感雕塑的豐富表現(xiàn)能力和結(jié)構(gòu)的微妙，它顯示出平衡的審美規(guī)律。動感難塑構(gòu)成有下列幾類：1.支撐式力臂構(gòu)成；2.支撐式風動構(gòu)成；3、懸掛式平衡構(gòu)成。支撐式力臂構(gòu)成圖44結(jié)構(gòu)特點是一個支點和力臂，在力臂兩端以形體的面造型大小求得平衡性，它的變化主要在力臂的長短和兩端面的結(jié)構(gòu)形狀。

支撐式力臂構(gòu)成雕塑

支撐式風動構(gòu)成是一種簡化的構(gòu)成法，它取消了平衡式的杠桿而是支點的風動效果，猶如旗桿上的旗樣，在風的外力作用下產(chǎn)生運動。懸掛式平衡構(gòu)成是動感雕塑構(gòu)成較為復(fù)雜的一種，它主要應(yīng)用于建筑的共享空間，按結(jié)構(gòu)的設(shè)計可以使兩端的懸掛體有各種形狀大小的變化，除了采用力臂的懸掛式也可采用自身形狀的懸掛?？傊?，動感雕塑構(gòu)成按物理力學原理有極大的發(fā)揮能力，但必須注意以下三個元素：1.重力分配元素是求得平衡心理狀態(tài)和構(gòu)成審美條件的基礎(chǔ)，重力分配和造型的面的使用以及其他造型的采用完全一致。2.懸掛形體元素是雕望的造型精華部分，一般動感雕塑的懸掛體是以面的剪切(平面形象)為主，然而在一種簡單的結(jié)構(gòu)中求得變化的形象也是很難的。3.機械構(gòu)成元素即在整體的構(gòu)成中機械原理的運用，如風動靈敏效果的軸承應(yīng)用以及平衡點的精確位置的“尖點"等。在有些動感雕塑設(shè)計上可別出心裁地采用一些相應(yīng)的機械辦法。機械構(gòu)成的創(chuàng)造完全是依據(jù)機械原理和藝術(shù)的大膽設(shè)想，主要在于發(fā)揮機械美感，明顯表示出結(jié)構(gòu)的特點。

懸掛式平衡構(gòu)成

在傳統(tǒng)的雕塑觀：念中對肌理并不十分重視，它側(cè)重于雕塑的本質(zhì)和精神的表現(xiàn)，而現(xiàn)代雕塑在觀點上側(cè)重于形式的表達，在造型要素確立的同時肌理構(gòu)成則是充分表達形式的一種手段。肌理并非形式的外衣而是造型構(gòu)成中的表達構(gòu)成，它可以順其然發(fā)揮雕塑材料本身具有的質(zhì)料肌理又可逆向轉(zhuǎn)化。它可以通過構(gòu)成方法強化肌理的顯現(xiàn)也可通過構(gòu)成削弱其肌理的表達，以服從其他手法的運研究肌理構(gòu)成可分下列各類1.強化肌理構(gòu)成；2.逆向肌理構(gòu)成；3.對比肌理構(gòu)成。強化肌力的構(gòu)成是發(fā)揮雕塑材料本質(zhì)美的表現(xiàn)。世界上有各種材料，每一種材料都有它自身的軟和硬細和粗、光滑和粗糙，這種特有的質(zhì)感是人類從現(xiàn)實生活經(jīng)驗中認識的。作為雕塑則首先應(yīng)發(fā)揮這樣的質(zhì)料感，例如天然的花崗石給人以堅硬粗糙之感，用這樣的材料作雕塑，可強化肌理的構(gòu)成特點，采用花崗石的大塊體和粗糙的表面以體現(xiàn)花崗巖的堅硬肌理，從而加強作品的主題。

天然的花崗石

逆向肌理構(gòu)成是對肌理的本質(zhì)認識的深化，在深化過程中產(chǎn)生新的深層肌理的顯現(xiàn)。如巖石雖然堅硬，在給予某種加工或按某種造型意念表達時則產(chǎn)生完全相反的肌理表現(xiàn)，這種表現(xiàn)完全是在人的視覺感知過程中的體驗，它是在人類的觸覺感知參與下產(chǎn)生的。本來是一個堅硬的黑花崗巖，其一般感知肌理是塊面粗糙體，然而雕塑家卻逆向表達賦予了它軟性形象，猶如一個捆包起來的行李，使人的感知發(fā)生了異常。對比肌理是顯示自身質(zhì)料的雙重性以及豐富性的手段，它更多地向欣賞者陳述自身材料的美感，以最純樸的肌理構(gòu)成作出唯塑的第一性的表達。如天然黑花崗石的自然形態(tài)，經(jīng)雕塑家在表面上的磨光處理，使之與原質(zhì)材料的天然粗糙產(chǎn)生較強的對比，用這樣一個簡單的對比構(gòu)成表現(xiàn)了雕塑的新形態(tài)。形體極為簡單，雕刻所要表現(xiàn)的就是自身肌理對比。

參考資料《中國雕塑》

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