原標(biāo)題：以記者之眼 帶你尋遍大千世界

　　“如果不是因?yàn)楣ぷ鞯木壒剩茈y想象我生命中會(huì)有這樣的經(jīng)歷，4年裡3次來到貴州東南部的上少寨，隻為了兩座相距不過百米，卻跨越了80年時(shí)光的紅軍橋……”伴隨著低沉的男聲，手機(jī)畫面中出現(xiàn)了一位中青報(bào)攝影記者的背影。他以第一人稱“我”展開講述，跟隨著屏幕裡他的腳步，我們走過木橋，走進(jìn)村莊——一場(chǎng)包含了全景視頻、聲音、圖片、影像、動(dòng)畫的“沉浸式”視覺盛宴正在上演。往日隻能在文字報(bào)道或靜態(tài)照片中看到的故事，如今隻要輕輕滑動(dòng)手指，便可以跟隨記者之眼抽絲剝繭，親自探尋。

　　這是我們對(duì)“沉浸式體驗(yàn)新聞”的一次嘗試。

　　互聯(lián)網(wǎng)讓人們與新聞的距離更近了，媒體對(duì)於如何讓受眾在閱讀新聞時(shí)擁有更多主動(dòng)權(quán)和體驗(yàn)感的探索亦從未停止。2013年，普利策新聞獎(jiǎng)將當(dāng)年的特稿寫作獎(jiǎng)?lì)C給了美國《紐約時(shí)報(bào)》的融合媒體報(bào)道《雪崩：特納爾溪事故》（Snow Fall：The Avalanche at Tunnel Creek），轟動(dòng)一時(shí)?！堆┍馈奉嵏擦藗鹘y(tǒng)紙媒的呈現(xiàn)方式，將文字報(bào)道與採訪視頻、現(xiàn)場(chǎng)照片和可視化數(shù)字模型有條不紊地排布在網(wǎng)頁上，通過豐富的多媒體表現(xiàn)手段，使讀者體會(huì)到身臨其境的現(xiàn)場(chǎng)感，也揭示了未來新聞互動(dòng)性、多元化的發(fā)展趨勢(shì)。而“沉浸式體驗(yàn)新聞”，正是將記者在現(xiàn)場(chǎng)的所看、所聽、所感經(jīng)過一系列的內(nèi)容編輯、視覺設(shè)計(jì)和技術(shù)編程整合呈現(xiàn)在網(wǎng)頁或移動(dòng)端，使讀者由被動(dòng)觀看新聞的“結(jié)果”，變?yōu)橹鲃?dòng)探索新聞的“過程”。

　　這種“沉浸式體驗(yàn)新聞”不僅能夠拉近讀者與事實(shí)的距離，更能拉近讀者與新聞創(chuàng)作者的距離。記者是如何開展工作的？編輯的辦公室是什麼樣的？在“沉浸式體驗(yàn)新聞”中，這些都不再是秘密。

　　2019年年末，在選擇年度圖片時(shí)，我們想到，是否可以利用沉浸式新聞帶給讀者一些不一樣的“親密回饋”？在中青報(bào)視覺中心辦公室的牆上，貼滿了數(shù)十年間的中青報(bào)攝影版，它們既代表著中青攝影的風(fēng)格和傳承，也是歷任攝影記者和圖片編輯工作的見証。我們決定以這間辦公室的牆為全景VR的背景，將2019年精選出的報(bào)紙版面和單幅照片的電子版“懸掛”在牆上，讀者可以根據(jù)自己的喜好360度旋轉(zhuǎn)視角，探索辦公室的每個(gè)角落，並點(diǎn)擊觀看大圖、圖片說明甚至視頻。通過這種方式，千萬讀者“走進(jìn)”了我們的辦公室，體驗(yàn)數(shù)字化多媒體與懷舊紙媒氛圍交織的奇妙感覺。

　　說到底，“沉浸式體驗(yàn)新聞”追求的是一種在場(chǎng)感：感受新聞現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)的觸動(dòng)，探尋有聲有色的故事細(xì)節(jié)，回味一份報(bào)紙的文化底蘊(yùn)。在初期探索階段，技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)上仍有許多不足，但我們將永遠(yuǎn)以開放的姿態(tài)面對(duì)新的挑戰(zhàn)。

(責(zé)編：宋心蕊、趙光霞)

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