作者：李誠婧

　　近期，部分以愛情為題材的影視作品呈現(xiàn)出新的發(fā)展趨勢(shì)。它們不再局限于描繪年輕男女之間如何踏入愛情的美好和浪漫，而是將視野擴(kuò)展至戀愛甜蜜期過后的婚姻現(xiàn)實(shí)與男女相處難題，因而呈現(xiàn)出一種反叛傳統(tǒng)愛情觀念、顛覆“愛情神話”的創(chuàng)作傾向。例如，電影《愛情神話》聚焦于中年群體，展現(xiàn)現(xiàn)代都市男女在愛情中的困惑與掙扎，揭示愛情的復(fù)雜性和多樣性。電視劇《玫瑰的故事》以黃亦玫的人生經(jīng)歷，展示了女性在工作、戀愛與婚姻中尋找獨(dú)立自我的故事。這些作品的共同點(diǎn)在于，不再單純地描述年輕男女的“愛情神話”，而是開始關(guān)注他們?cè)诠餐詈笏媾R的一地雞毛，揭示婚姻生活的現(xiàn)實(shí)面。最近，綜藝節(jié)目《再見愛人4》也因這一趨勢(shì)而引發(fā)網(wǎng)絡(luò)熱議。

　　作為國內(nèi)首檔專注于離婚危機(jī)的真人秀節(jié)目，《再見愛人》將鏡頭聚焦于瀕臨婚姻破裂的夫妻。節(jié)目挑選了三對(duì)明星夫婦，通過為期18天的夫妻旅行，再現(xiàn)他們的生活場(chǎng)景，讓男女嘉賓在旅途中敞開心扉，逐步揭示隱藏在聚光燈背后的婚姻細(xì)節(jié)。節(jié)目還深入探究了這些夫妻，從締造“愛情神話”到回歸平凡生活，后逐步陷入婚姻困境的深層原因，從而使觀眾從中觀察到現(xiàn)實(shí)婚姻與家庭所面臨的諸多挑戰(zhàn)。與此同時(shí)，節(jié)目還邀請(qǐng)心理咨詢師、學(xué)者、主持人等專業(yè)人士，為嘉賓們提供情感支持和溝通指導(dǎo)，幫助他們走出個(gè)人自證陷阱與婚姻困境。

　　在第4季節(jié)目中，黃圣依與楊子這對(duì)明星夫妻顯示了他們因家庭事業(yè)分配比重失衡而造成的問題，進(jìn)而暴露出雙方在家庭生活觀念上的分歧。此外，節(jié)目組還進(jìn)一步深入剖析了家庭觀念差異背后所隱藏的個(gè)體身份認(rèn)同的缺失。黃圣依在家庭生活中的“失語”，反映出家庭內(nèi)部權(quán)力結(jié)構(gòu)的不平等。他們的婚姻關(guān)系不僅揭示了當(dāng)代社會(huì)中個(gè)體在家庭與職業(yè)角色沖突下的困境，還觸及了性別角色對(duì)個(gè)體認(rèn)知的影響。另一對(duì)夫妻李行亮與麥琳，他們的爭(zhēng)議性案例展現(xiàn)了男女雙方遵循傳統(tǒng)性別角色期待結(jié)合成家庭后可能出現(xiàn)的問題。家庭主婦與職業(yè)工作者之間的生活節(jié)奏錯(cuò)位，導(dǎo)致夫妻間溝通與理解的缺失，進(jìn)而使原本和諧的夫妻關(guān)系陷入困境。這種家庭失語與身份焦慮體現(xiàn)為：夫妻一方在自我價(jià)值失衡與身份焦慮驅(qū)動(dòng)下作出過度敏感的情緒反應(yīng)，另一方則表現(xiàn)出無條件的遷就與忍讓。這進(jìn)一步加劇了婚姻關(guān)系的復(fù)雜性和脆弱性。

　　值得注意的是，《再見愛人4》中的夫妻案例絕非孤例，而是普遍存在于現(xiàn)代社會(huì)的性別角色沖突的一個(gè)縮影，一定程度上呈現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)中，傳統(tǒng)婚姻角色的性別期待與個(gè)體意識(shí)崛起后的自我身份之間的矛盾。隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步與個(gè)體意識(shí)的日益覺醒，許多人開始質(zhì)疑并挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的性別角色期待。在這一季節(jié)目中，葛夕就是一個(gè)試圖從傳統(tǒng)性別角色框架中跳脫出來，渴望在婚姻與自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)之間尋求平衡的典型。然而，這一過程并非一帆風(fēng)順。個(gè)體在追求實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的過程中往往會(huì)遭遇社會(huì)、家庭乃至自身等多重阻礙。葛夕在事業(yè)與愛好中追求個(gè)人生命價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，同時(shí)也迫切渴望得到配偶更多的理解與關(guān)懷。這不僅揭示了家庭內(nèi)部良性互動(dòng)的復(fù)雜性，而且展現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)性別角色期待和家庭觀念變遷之間的動(dòng)態(tài)關(guān)系。

　　《再見愛人》鼓勵(lì)觀眾以成熟且現(xiàn)實(shí)的態(tài)度看待現(xiàn)代愛情和婚姻，并為現(xiàn)實(shí)生活中遭遇類似問題的人提供思考角度與解決方法。這種節(jié)目效果早在第二季中就有所彰顯。其中，麗莎和艾威代表的老年夫妻展現(xiàn)出了夫妻之間在面對(duì)死亡時(shí)的生命觀差異，麗莎傾向于享受當(dāng)下，而艾威則希望彼此為未來的晚年生活做好準(zhǔn)備，導(dǎo)致兩人和諧半生的婚姻關(guān)系面臨嚴(yán)峻考驗(yàn)。后來經(jīng)過嘉賓、友人的勸說以及麗莎遭遇生死攸關(guān)的意外，艾威才放棄執(zhí)念，兩人重歸于好。相互理解與包容，或許正是婚姻中的一劑良方。

　　《再見愛人》不僅提供了娛樂話題，也推動(dòng)探索健康良性的婚戀觀。需要注意的是，節(jié)目應(yīng)警惕過度娛樂化的傾向，切莫引發(fā)觀眾對(duì)特定個(gè)體的不當(dāng)批評(píng)。

　?。ㄗ髡呃钫\婧系武漢大學(xué)藝術(shù)學(xué)院博士研究生）

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[責(zé)編：崔益明 ]

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