源 | screencraft 作者 | Douglas J. Eboch 翻譯 |編劇圈
好的人物塑造通常都是立體的。
怎么樣才叫立體呢？那至少得有三個維度，對吧。立體人物是復(fù)雜而獨特的，他們的生命雖然是虛構(gòu)的，但是優(yōu)秀的創(chuàng)作者可以讓他們足夠成熟，看起來像是現(xiàn)實生活中活生生的人。
你筆下的人物越真實，他們的一舉一動、一顰一笑就會得到觀眾更多的認(rèn)可和關(guān)注。真實的人物塑造會使觀眾停止他們的懷疑從而更加進(jìn)入故事。
對于科幻、歷史題材這樣的觀眾不熟悉其發(fā)生背景的故事來說，真實可感的人物顯得尤為重要，編劇需要他們幫助觀眾們適應(yīng)一個虛構(gòu)出來的陌生世界。
我們通常稱那些塑造得不成熟的角色人物為“偏平人物”或“平面人物”，他們沒辦法激起觀眾的熱情，觀眾不會在意在他們身上發(fā)生了什么，因此就更不會去關(guān)心由此引發(fā)的整個故事。
對于立體人物的塑造，三個維度就足夠了，不必費勁去搞四、五個，甚至更多。
因為三個維度剛好構(gòu)成了一個人或者說一個人物生活的三個方面：
1、生理維度
人物身體的自然狀態(tài)會反映出他們對世界的態(tài)度以及世界對他們的反饋。
他們是男是女，還是變性人？
他們年齡幾何？
他們是什么種族？他們激進(jìn)嗎？
他們是否健康？
他們的特質(zhì)是什么，優(yōu)雅、懶散、性感，還是病態(tài)？自帶吸引力還是丑得不忍直視？
他們的聲音聽起來怎么樣，是尖利的、含混不清的，還是深沉的？
2、心理維度
心理特征是構(gòu)成人物個性的重要元素。
他們是外向還是害羞？豁達(dá)還是悲觀？耐心還是易怒？
他們是貪婪、敏感、自信、好勝、迷人、緊張、色情，還是溫潤？
他們最害怕的是什么？
他們最享受什么？
他們的三觀如何，有什么政治或者宗教信仰？
他們是同性戀、直男直女，還是跨性向者？
3、社交維度
要搞清人物的社會特征有點像做人口調(diào)查。
你的人物是單身、已婚、離異，還是正在談戀愛？
他們的婚戀對象是誰，維持了多久？他們有孩子嗎？
他們跟父母住在一起話，家庭成員之間的關(guān)系如何？
你的人物受歡迎嗎？他是時髦的人還是書呆子？
他們的職業(yè)是什么？
他們的宗教信仰是什么（說不定這不是他內(nèi)心真實的信仰）？
他們的經(jīng)濟(jì)地位、教育背景怎么樣？
他們是少數(shù)民族嗎？
他們都參與過哪些團(tuán)體，朋友小組、工作小組還是興趣小組？
他們居住在哪個城市，住的是什么樣的房子，跟誰住在一起？
在以上三個類目下簡單地列出角色特征，我們就可以很好地開始創(chuàng)建一個多維故事人物了。
下面三項額外練習(xí)可以幫助我們讓角色成為更加真實、復(fù)雜、活生生的人。
1、給你的人物下達(dá)任務(wù)
為了讓你的人物更加接近生活中的人，他們不能只是坐在那干等著你安排的故事在他們身上發(fā)生。沖突的過程需要循序漸進(jìn)。
換句話說，你的人物需要有任務(wù)在身。你可以試著為你的人物分別設(shè)置一個短期、中期和長期的任務(wù)。
電影《陽光小美女》是一個很好的例子。在影片中，Richard并沒有坐在那里干等著自己的女兒去參加選美，對于這件事，這位爸爸是有很多任務(wù)需要去達(dá)成的：
Richard 眼下的任務(wù)是如何兼顧試圖自殺的親兄弟Frank的生活；
Richard 的中級任務(wù)是販賣出他的成功學(xué)著作；
Richard 最主要的長線任務(wù)是實現(xiàn)他的夢想——成為一名能激勵他人的“成功培訓(xùn)師”。
為你的人物制定任務(wù)或者人生計劃，這樣一來，他們的人格和存在動機(jī)就會很好地被勾畫出來。
2、你的人物既要有所“長”，也要有所“短”
一般地，人們都對優(yōu)秀的人感興趣。但是，如果一個人物擅長每一件事，360度無死角的完美，這樣的人恐怕不會使人信服，并且還會有一點討人厭。同樣地，雖然暗黑系的反派人物在當(dāng)下很受歡迎，但如果他身上沒有一點點積極的品質(zhì)，那么也會很難引起人們的喜愛。
最受歡迎的角色通常是那種既具備過人天賦，同時自身還有重大缺陷的人。
鋼鐵俠之所以能稱得上是漫威世界里最棒的英雄角色之一，正是因為他既是一個偉大的發(fā)明家，同時又總會遭受到其過度自負(fù)帶來的惡果。在美劇《廣告狂人》里，Don在業(yè)內(nèi)是最棒的創(chuàng)意總監(jiān)，但他在人際關(guān)系的處理問題上簡直就是一場災(zāi)難。
3、打破刻板印象
大多數(shù)人物可以被輕易地套入一些固定的模板——聰明而傲慢的醫(yī)生、身強(qiáng)力壯的士兵、貪婪無情的CEO、書呆子科學(xué)家。編劇創(chuàng)作出這種固化形象簡直都是一種本能，觀眾們也都見怪不怪了。但是當(dāng)你按照這種刻板印象來創(chuàng)作人物的時候，他們看起來更多地像是一些符號、一些標(biāo)簽，而并非是有血有肉的生命。
想象一下你正在創(chuàng)作的人物，其固化思維版本是什么樣的，然后想辦法制造一些不同之處。這樣你的人物會立馬會變得與眾不同，成為一個獨特的個體。即使在創(chuàng)作過程中，有時候你需要保留一些刻板印象的元素。
如果你就是需要讓你筆下的CEO很貪婪、無情，那么在這一基礎(chǔ)上，你可以通過改變一些其他的元素來打破這種刻板印象。比如，你可以把這個中年都市刻薄男改成一個年輕外來尖酸妹。在Netflix一檔節(jié)目中，主人公Jessica看上去是那種在美國文化里十分刻板的一位黑人偵探，她難纏、深沉，還有些反社會，甚至酗酒。但是在這一基礎(chǔ)上，編劇通過把她寫成一個身懷超能力，并且注重親情的年輕女孩，其形象立馬就顯得新鮮、特別了很多。
在運(yùn)用以上技巧的同時，你還需要讓你的人物保持一致性。
把各種形容詞隨機(jī)附加到角色中容易導(dǎo)致混亂，如此一來，人物會變得不可信。偶爾為你的人物添加一兩處令人感到意外的元素才能使其變得真實可感。
在大多數(shù)創(chuàng)作中，你在細(xì)節(jié)上處理得越精準(zhǔn)、越豐富，越有利于你的人物建構(gòu)。
只有創(chuàng)作出鮮活、立體的角色，觀眾才能更緊張人物的動向，才能更專注于你的故事。
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