威爾遜的戲都是從視覺(jué)開(kāi)始的，圖為《沙灘上的愛(ài)因斯坦》的劇照。Lucie Jansch 攝

　?。ㄉ辖覥08版）

　　如何講述“克拉普”？

　　靜默+幽默是兩大挑戰(zhàn)

　　“這部戲經(jīng)常被演繹成一個(gè)悲劇，講述一個(gè)老人彌留之際的故事”，威爾遜說(shuō)，“它的難度在于，要演出貝克特劇本中的靜默。在我開(kāi)始說(shuō)第一句詞之前，大概有15分鐘（實(shí)為25分鐘）是完全靜默的，在說(shuō)詞前要吸引住觀眾的注意力這并不容易。靜默是一大挑戰(zhàn)，另一大挑戰(zhàn)在于幽默。貝克特喜歡的兩個(gè)演員都是喜劇演員，演他的戲，演‘克拉普’這個(gè)角色，喜劇性是必須要把握的”，威爾遜說(shuō)。貝克特之所以欣賞基頓與卓別林，理由是“他們的表演與我們現(xiàn)在那種自然主義的，充滿邏輯性的連貫表演很不相同”，而這也恰好與威爾遜的理念不謀而合。威爾遜同樣對(duì)自然主義的表演恨之入骨，他的舞臺(tái)上，演員總是以夸張怪異的造型，精準(zhǔn)凝練的身體語(yǔ)言，創(chuàng)造一種獨(dú)特的審美。

　　以《克拉普的最后碟帶》為例，劇中威爾遜的臉孔被白色涂抹，孤獨(dú)笨拙的小碎步表現(xiàn)老態(tài)龍鐘，大量停頓留白則使人聯(lián)想到因衰老耳背所致的行動(dòng)遲緩。盡管展現(xiàn)的動(dòng)作是瑣碎的，但威爾遜的身體語(yǔ)匯卻時(shí)刻維持一種張力，這不是對(duì)于自然的模仿，而是提純，使之程式化。劇中這些動(dòng)作如同編碼一般組織起來(lái)，形成內(nèi)在的節(jié)奏感。

　　羅伯特·威爾遜

　　戲劇家與視覺(jué)藝術(shù)家。1941年生于美國(guó)德克薩斯州。威爾遜少年時(shí)代患有口吃，后來(lái)在一位舞蹈教師的幫助下，逐漸治愈。威爾遜大學(xué)學(xué)習(xí)工商管理，后改行學(xué)了建筑和繪畫(huà)，最初作為舞美設(shè)計(jì)進(jìn)入戲劇界。威爾遜是一位全方位藝術(shù)家，集導(dǎo)演、演員、舞美設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)于一身，作品涵蓋戲劇、歌劇、舞蹈、繪畫(huà)、裝置、雕塑等。他的合作伙伴包括海納·穆勒、湯姆·維茨、菲利普·格拉斯等。

　　■ 釋疑

　　停頓時(shí)間過(guò)長(zhǎng)令人昏昏欲睡？

　　在演出后，有些觀眾認(rèn)為劇中停頓時(shí)間過(guò)長(zhǎng)使人昏昏欲睡，但實(shí)際上仔細(xì)觀察不難發(fā)現(xiàn)，語(yǔ)言只是該劇諸多元素之一。在劇中的靜默時(shí)分，表演沒(méi)有停止，音效沒(méi)有停止，燈光變化也沒(méi)有停止。威爾遜也多次強(qiáng)調(diào)，對(duì)他而言，“戲劇就是我們聽(tīng)到和看到的，二者同等重要”，他反對(duì)西方戲劇常常將舞美變成戲的裝飾。在威爾遜的創(chuàng)作習(xí)慣里，一部戲的起始點(diǎn)往往不是文本，而是視覺(jué)。比如他與菲利普·格拉斯合作的歌劇杰作《沙灘上的愛(ài)因斯坦》，他為這部戲制作了“視覺(jué)手冊(cè)”，先確定了布景、燈光、服裝，然后才寫(xiě)出音樂(lè)，加上文本，所以視覺(jué)是這部戲的“地基”。對(duì)威爾遜來(lái)說(shuō)，他不靠視覺(jué)去講故事，而只是傳遞感受，“比如你看到落日的余暉，這個(gè)畫(huà)面沒(méi)有故事性可言，但是它的色彩、光線以及緩慢的變化，在那個(gè)時(shí)刻給了你一種感受”。

　　《克拉普的最后碟帶》原劇大約長(zhǎng)50分鐘，而羅伯特·威爾遜的版本在70分鐘。他先是用靜默（沒(méi)有臺(tái)詞）的方式排練了三周，8個(gè)月之后，才把臺(tái)詞加了進(jìn)來(lái)，之后又用三周來(lái)合成。威爾遜并未給排練預(yù)設(shè)一個(gè)目標(biāo)，他只是每天晚上琢磨這部戲，一邊想一邊排?！凹词刮颐刻焱砩献鐾瑯拥墓ぷ?，每天晚上的工作也是不一樣的”，他說(shuō)。在表演上，威爾遜主張“非情感化的表演”，認(rèn)為“越是人為的表演，反而越接近真實(shí)”。他通常會(huì)要求演員精確地掌控時(shí)間，甚至機(jī)械地?cái)?shù)腳步數(shù)，通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間嚴(yán)苛的排練，找到身體自發(fā)的節(jié)奏感。

　　聲 音

　　我覺(jué)得這個(gè)事件能激起關(guān)注和討論，對(duì)戲劇界也是好的。這是羅伯特·威爾遜的作品第一次來(lái)到中國(guó)大陸。包括彼得·布魯克、尤金諾·芭芭在內(nèi)，這幾年接連有大師的作品來(lái)，而且都是中國(guó)大陸的首秀，這一方面證明中國(guó)在經(jīng)濟(jì)上準(zhǔn)備好了，另一方面中國(guó)的觀眾在藝術(shù)上也準(zhǔn)備好了。這些戲來(lái)演，有非議是有道理的。這些大師的戲，風(fēng)格感都非常強(qiáng)，而我們的觀眾顯然還是比較喜歡電視劇敘事，演員演故事的那種“沒(méi)有導(dǎo)演的戲”。這種戲也不會(huì)有什么爭(zhēng)議，風(fēng)格強(qiáng)的戲才會(huì)有爭(zhēng)議。

　　我個(gè)人認(rèn)為，戲劇奧林匹克這回請(qǐng)的戲，大多是上世紀(jì)80年代跨文化戲劇巔峰時(shí)期的審美。但這跟現(xiàn)在iPhone 6+出了，5s就過(guò)時(shí)了還不一樣。就像你去美術(shù)館看畫(huà)，最近十年的就一定比三十年前的好嗎？問(wèn)題出在我們15年前認(rèn)可的，可能是人家30年前就認(rèn)可了的，我們確實(shí)有這種嚴(yán)重的滯后性。也許是這種滯后，導(dǎo)致了爭(zhēng)議。

　　王翀（青年導(dǎo)演，曾參加過(guò)威爾遜的工作坊）

　?。ㄔ瓨?biāo)題：威爾遜的靜默與幽默，你看懂了嗎？(2)）

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