Father and daughter is a film about longing,the kind of longing which quietly,yet totally,affects our lives.——邁克爾·杜德維特

《父與女》是動畫導演邁克爾·杜德維特創(chuàng)作的動畫短片，于2001年上映。該短片時長8分鐘，獲得了第 73 屆奧斯卡佳動畫短片大獎、第54 屆英國電影學院佳動畫片提名。

短片的情節(jié)很簡單，講述了一位父親帶著女兒騎自行車，他們來到一個湖邊，父親坐上小船離開。在之后的歲月里，女兒經(jīng)常騎著自行車到湖邊眺望，等待父親回來。

一個簡單的故事能從眾多作品中脫穎而出，備受觀眾喜愛，這得益于它的主題以及創(chuàng)作手法。這部短片雖然只有8分鐘，但里面蘊含的細節(jié)與情感卻值得我們細細品味。導演將女兒對父親一生的眷戀和思念都濃縮在這短短的8分鐘里。

很多人都從女兒對父親一生的守望、父女間深厚的情感來解讀這部短片，但這不足以說明短片的魅力所在。因此，本文我將從線性省略的敘事方式出發(fā)，結合電影符號的象征意義來談談這部短片是如何在有限的時空內(nèi)傳遞情感、呈現(xiàn)主題的。在本文第三部分，我將談談父女親情背后導演對生死及個人成長的哲理性沉思。

01、采用第三視角下的古典敘事結構，將小女孩的成長過程分為3個階段，利用開放式結局對父女親情進行重新解讀

①采用古典敘事結構，將小女孩成長過程分為3個階段

這部短片中，小女孩一共騎行了11次，根據(jù)故事內(nèi)容可以把這11次的騎行分為3個階段。

第一階段是女兒與父親一起騎到湖邊，父女依依惜別。第二階段是女兒從小女孩、少女、中年婦女到老嫗，在等待中老去。第三階段是女兒已經(jīng)步履蹣跚，獨自走向湖中，意外與父親重逢。這部短片采用了三段式敘事結構，屬于古典敘事結構，按照線性的時序來展示故事。在情節(jié)把控上，省去不必要的事件，將女兒的一生濃縮到這短短的8分鐘內(nèi)，用8分鐘的時長來展示女兒對父親的守望。

短片省略了很多情節(jié)，那它是如何推進故事、呈現(xiàn)主題的呢？短片中不斷出現(xiàn)女兒往返湖邊的情景，每次路過湖邊，她都會駐足，眺望父親離開的方向。用11次騎行的情節(jié)，來展示時間的變化，從而向觀眾展示女兒成長的過程。

在11次騎行中，導演用到了自行車、湖、白楊樹、船等元素，通過這些元素將故事串起來。

②采用極簡的敘事風格：模糊情節(jié)，舍棄對白

簡約主義是第二次世界大戰(zhàn)之后60年代所興起的一個藝術派系，以最原初的物自身或形式展示于觀者面前為表現(xiàn)方式，意圖消彌作者借著作品對觀者意識的壓迫性，讓觀者自主參與對作品的建構，最終成為作品在不特定限制下的作者。

簡單來說，極簡主義就是要摒棄繁瑣、細枝末節(jié)的東西，追求簡潔和本質。這在《父與女》這部短片中體現(xiàn)得淋漓盡致。

首先，在故事情節(jié)上，導演摒棄無關的情節(jié)，只截取了女兒騎行的相關部分?！陡概c女》主要表現(xiàn)的是父女之情，所以短片中沒有出現(xiàn)母親。女兒的丈夫、孩子、朋友也都是用剪影一筆帶過。

其次，在畫面呈現(xiàn)上，導演采用了單調的色彩和簡單的人物形象。短片中，沒有出現(xiàn)任何鮮艷多彩的顏色，而是用了黑、白、昏黃等色彩。人物、事物以線條勾勒為主，線條簡練，連人物的表情都沒有刻畫。

最后，棄用對白，用背景樂表現(xiàn)主人公心境。短片中沒有出現(xiàn)對話和對比，通過背景樂的變化，來突出女兒當下的心情。

總之，《父與女》這部短片在故事情節(jié)、畫面呈現(xiàn)、人物對白等方面，都體現(xiàn)了極簡主義的藝術風格，以少見多，通過細節(jié)、動作等元素來呈現(xiàn)主題。

③重新解讀父女之情，用開放式的結局升華主題

龍應臺在《目送》里寫過非常經(jīng)典的句子：

所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠。你站立在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉彎的地方，而且，他用背影默默告訴你：不必追。

而這部短片，卻給我們展現(xiàn)了不同的父女母子關系。父親在女兒年幼時便離開，女兒終其一生都在等待父親，她盼望有一天能與父親重逢。

短片結尾，女孩蜷縮在父親曾經(jīng)乘坐的小船里。忽然，她感受到了父親的氣息，朝著前方奔跑，與父親重逢，與開頭相呼應。我們不知道這是女孩的夢境還是在彼岸的世界，但不管怎樣，她與朝思暮想的父親重逢了，她跑過去與父親相擁，升華了整個短片的主題。

02、圖形和符號給予觀眾強烈的心理暗示，通過反復出現(xiàn)的符號暗示電影主題，把觀眾帶入更深層次的意境中

很多電影都會采用寓情于物的創(chuàng)作手法，通過特定的景物來表達主人公的情感。《父與女》這部短片也不例外，今天我就來談談短片中三個反復出現(xiàn)的景物所代表的意義。

①車輪象征著時間的流逝

自行車貫穿于整部短片，如果說自行車象征著生命，那么車輪則象征著時間的流逝。展示車輪的鏡頭大多是特寫鏡頭，這在這部短片中很少見，短片主要用到了遠景鏡頭。

曹文軒在《小說門》里說道 :

“東方哲學里，時間常被看成是圓形的———像輪子的運轉一樣。在這里，時間獲得了兩個形象———一輛金澤閃閃的馬車，在一直向前，而它的輪子，卻只在作相對的圓周運動———一個時間向前，一個時間在循環(huán)?！?/p>

短片中，車輪滾動的速度和頻率是有所變化的，它代表了女兒生命的活力。比如，在與父親一起騎行時，女兒還年幼，上坡時速度較快，這表示女兒的生命力旺盛，在父親的庇護下她能健康快樂地成長。

導演把女兒一生的經(jīng)歷都具象化到自行車及車輪的滾動里。通過特寫鏡頭，觀眾們能從滾動的車輪里看到四季輪回，時光流逝，也能看到女孩的生命歷程。

②湖象征著死亡與歸宿

除了自行車及車輪，湖也是短片中反復出現(xiàn)的景物。影片開頭，父親停下自行車，慢慢走向湖邊的小船，劃著小船離開，再也沒有回來。

湖在這里象征著死亡。在父親走后，女兒每次路過湖邊都會駐足眺望，像是在等待遠方的父親歸來。然而，終其一生都沒有等到父親。

短片的結尾與開頭相呼應，結尾處的女兒已經(jīng)是一個年邁的老人，她顫顫巍巍地走向湖中，躺在父親曾經(jīng)乘坐的船中，仿佛是年幼時依偎在父親的懷中。到這里，女兒已經(jīng)年邁，她走向湖中暗示著她走向人生的歸宿。

③白楊樹象征著父親高大的形象

短片中，湖堤上種了一排白楊樹。一開始，畫面中只出現(xiàn)了兩棵白楊樹。父親臨走前，把自行車靠在其中一棵樹旁，與女兒在樹旁依依惜別。此后，白楊樹旁成了女兒緬懷和守望父親的地方。

矛盾先生曾在《白楊禮贊》中這樣贊美白楊樹：

“它卻是偉岸，正直，樸質，嚴肅，也不缺乏溫和，更不用提它的堅強不屈與挺拔，它是樹中的偉丈夫！”

白楊樹高大挺拔，生命力頑強。所以經(jīng)常被用來比喻堅強不屈、力爭上游的人。短片中，導演用了白楊樹而非其它植物，是在用白楊樹來比喻父親的形象。

雖然父親在女兒年幼時就離開了，但他在女兒心中的形象一直是高大挺拔、不折不撓。而白楊樹所代表的精神也陪伴女兒走過一生，引導她克服遇到的艱難。

03、在沒有對白的短片中，動作細節(jié)、經(jīng)典場景、電影名字都是導演呈現(xiàn)電影主題的方式，父女之情的背后是對生與死的思考，獨特的呈現(xiàn)方式讓生與死具有了獨特的審美價值

在一部8分鐘的短片中，如何生動地表現(xiàn)人物心理和呈現(xiàn)主題是對導演的一個考驗?！陡概c女》中，導演善于運用動作細節(jié)來刻畫人物內(nèi)心，通過經(jīng)典場景的重復出現(xiàn)來具象化女兒的一生。

①通過動作細節(jié)襯托女孩內(nèi)心的孤獨及其對父親的眷戀

短片中沒有對話，也沒有對白。導演通過動作細節(jié)來呈現(xiàn)女孩的情感。女孩騎自行車是貫穿整部短片的線索，呈現(xiàn)了她從小女孩變成少女、婦女，直到老嫗的過程。在不同的年齡階段，女孩騎車上坡時的速度、狀態(tài)都具有不同的深刻內(nèi)涵。

女孩第三次和第五次騎車的場景中，她在上坡的時候動作顯得很吃力。這是為了表現(xiàn)失去父親的庇護，女兒在生活會比同齡的孩子更艱難。

在女兒最后一次跟自行車出現(xiàn)的場景中，她已經(jīng)是一個年邁的老人，她推著自行車顫顫巍巍地走在湖堤上。到了父親曾經(jīng)停車的白楊樹旁，女兒也想把自行車停下?？墒擒囎涌偸且淮未蔚瓜拢詈笈畠簺Q定不再把車扶起。這暗示了女兒到了體力不支的年紀，為她后面一步步走向湖中做鋪墊。

值得注意的是，女兒每次來到湖邊，都會朝父親離開的方向眺望。這個翹首的動作表現(xiàn)了女兒對父親深深的思念。短片聚焦于女孩與自行車之間的關系，通過騎車（或推車）的動作，來表現(xiàn)女孩的經(jīng)歷和變化。

另外，影片中多次出現(xiàn)女孩頂著寒風艱難前行的場景，這象征了我們?nèi)松缆飞嫌龅降娘L風雨雨，也許我們都應該像這個小女孩一樣，無論多么艱難，都要學會獨立地克服困難。

②將女兒一生的經(jīng)歷濃縮于一個經(jīng)典場景

這部短片的表達方式，在一定程度上與散文有點相似，形散神不散。8分鐘的短片意味著空間和時間極其有限。所以導演將短片濃縮于一個生活場景。片中的場景大部分取自荷蘭中部廣闊的平原——導演的家鄉(xiāng)。

導演的呈現(xiàn)方式，就像是散文中用的排比手法。從陡坡到湖堤這一段路是短片中重復出現(xiàn)的場景。女兒在不同的年紀出現(xiàn)：一開始是與父親，后來是跟朋友，再后來是與丈夫、孩子，最后一個人。

導演通過女孩不斷往返，把她的一生濃縮于一個經(jīng)典的場景。在這個場景中，導演用到了大量的遠景鏡頭，營造出一個空曠的虛無感。整個畫面雖然平靜，但昏暗的色調卻給人一種悲傷的感覺，讓觀眾對小女孩的孤獨和眷戀感同身受。

③電影名字高度概括影片內(nèi)容和深刻主題

這部電影的英語名字是《Father and Daughter》，中文譯名是《父與女》。片名簡單樸素，高度概括了短片的主角。通過片名，我們能大致猜出短片要講的內(nèi)容和主題。

不過我更喜歡日文譯名：《岸邊的兩個人》。

“岸邊”突出了界限。在短片中，湖象征著死亡，岸上則象征著生命。“岸邊”其實可以理解為生與死的界限。

“兩個人”在短片中指的是父親和女兒。但如果引申開來，可以把“兩個人”理解成我們自己和我們身邊的親人。因為短片中父親與女兒所面對的生與死，是每個人都會面臨的問題。

日文譯名《岸邊的兩個人》的表達方式，其實與余光中先生在《鄉(xiāng)愁》中那句“鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳墓，我在外頭，母親在里頭”有著異曲同工之妙。

總結一下：

《父與女》這部短片表達的不僅僅是父女之間的深厚的感情，更是對生與死、個人成長的一種探討。尤其是在情節(jié)設置和電影符號中，將這種對生命、成長的思考表現(xiàn)得非常深刻。

短片在內(nèi)容和形式上進行了有機結合，圍繞了女孩對父親的等待展開，通過簡短的篇幅表現(xiàn)出深刻的內(nèi)涵，引起觀眾對親情、生死、成長的思考。

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